Azeroth Knights

여고생 표창류 최강

베를린 — Fri, 03 Sep 2010 14:35:51 +0900

저도 한장 주세여.

태풍 곤파스의 위력

베를린 — Thu, 02 Sep 2010 16:00:52 +0900

이게 말로만 듣던 바람에도 날아갈 거 같은 몸매(..)

메가 피라냐 트레일러

베를린 — Tue, 31 Aug 2010 18:03:34 +0900

아아..

전효성 댄스

베를린 — Tue, 31 Aug 2010 18:03:12 +0900

영혼이 정화됩니다.

소설에서 기억에 남는 마지막 문장들

베를린 — Tue, 31 Aug 2010 18:02:17 +0900

물론 아닐 수도 있다. 어차피 광기라는 게 애매한 법이니까. -스티븐 킹, 죽음의 방

그러나 그곳이 나로서는 알 수가 없었다. 짐작조차 할 수 없었다. 대체 여기가 어딘가? 내 눈에 비치는 것은 어디랄 것도 없이 걸어가는 무수한 사람들의 모습뿐이었다. 나는 아무데도 아닌 공간의 한 가운데서 미도리를 부르고 있었다. - 무라카미 하루키 상실의시대

그는 문득 외로운 기분이 들어 얼른 새로운 농담을 생각하기 시작했다. -낮달, 작자 미상

...

다음날 아침 한 무림인과 여자아이의 동사한 시체가 발견되었다. 그리고 살막에 기습을 가한 구파일방은 괴멸되었다. - 절대무적

...여기인가? 아니, 저기. 조금 더. 어디? 저기. 바로 저기. 다시 한달을 가서 설산을 넘으면. 바로 저기. 문장이 끝나는 곳에서 나타나는 모든 꿈들의 케른, 더 이상 이해하지 못할 바가 없는는 수정의 니르바나, 이로써 모든 여행이 끝나는 세계의 끝.

-김연수, 다시 한달을 가서 설산을 넘으면

그녀는 버림받은 강으로 올라가는 배에 손을 흔들어 주지 않았다. - 크리스탈월드.

그는 불을 끄고 젬의 방으로 갔다. 그는 밤새도록 거기 있을 것이고, 젬이 아침에 잠을 깨면 그 옆에 있을 것이다.

지금만큼은 이 노래가 자장가로 들리기를 바란다. 지금만큼은 바람 소리가 안 들리기를 바란다. 지금만큼은 -제발, 이번 한 번만큼은- 바람이 우리를 떼어 놓고 가기를 바란다. -초콜릿

방 안엔 스탠드 불빛만 발갛게 빛나고 있었다

더 이상 침묵은 어둠의 모습이 아니었다

불빛의 모습이었다

이모, 사랑하는 로우 이모, 설탕만으로도 단데 꿀은 왜 필요한가요? - 미리암 프레슬러, 행복이 찾아오면 의자를 내주세요

이 말을 듣고 뉴만은 본능적으로 그 종이가 정말 타버렸는지 보려고 몸을 돌렸지만, 아무것도 남아 있지 않았다.

그 전차들. 포도 위의 사람들, 놀렌도르프 광장역(驛)의 보온용 덮개 같은 둥근 지붕은 야릇한 친밀감을 엿보이고 있으며, 아주 훌륭한 사진처럼 정상적이고 아름다운 것으로 기억되고 있는 지난날의 어떤 것과 놀랄 만큼 닮아 보였다.

그렇다. ――나는 지금도 이런 일이 정말로 일어났다는 것을 송두리째 믿을 수가 없다. -크리스토퍼 이셔우드, 베를린이여 안녕

하나코의 얼굴은, 옆에서 웃고 있는 친구의 얼굴 쪽으로 반 정도 돌려져 있어서 오똑하게 돋아난 코가 더욱 부각되어 보였다.

-최윤, 하나코는 없다.

그리고 이 위로 도로시의 작고 용감한 목소리가 어두운 극장 안을 가득 채워. 집에 대한 어떤 대사를 하고 있지. 다들 알고 있는 그 말을 하고 있어. - 조 힐, "20세기 고스트", 20세기 고스트

신이 보낸 헬리콥터가 머리 위를 맴돌았다. 헷갈렸다. 장르가 이상했다. 궁금해서 도저히 열반에 들 수가 없었다. -배명훈, "타클라마칸 배달 사고", 타워

……스테인리스강 흡혈귀로 살아간다는 것은 매우 자랑스러우면서도 몹시 고독한 일이다. -로저 젤라즈니 "스테인리스 스틸 흡혈귀", 드림 마스터

서늘한 날이었고 하늘은 아주 맑았다. 아주 멀리까지 내다볼 수 있는 날이었다. 하지만 벨마가 간 곳만큼 멀리까지는 아니었다.- 안녕, 내사랑 (레이몬드 챈들러)

해안이 빌수록 내겐 항상 더욱 가득한 것 같다. 물개들은 바위 위에서 입을 다물고 있고, 나는 미소 지으며 눈을 감고 가만히 있는다. 그러고는 그들 중에 한 마리가 가만가만 내게 다가오는 것을, 갑자기 내 뺨 혹은 어깨 사이에 그 다정한 콧마루가 느껴지는 것을 상상해본다…… 나는 살아냈다. -로맹 가리, 「새벽의 약속」

나 자신을 향해 중얼거렸다. 냄새에는 선악이 없다고. 나는 이제부터 죽음과 부패의 냄새를 맡아도 구토하지 않을 것이다. 무릎에 손을 대고 일어섰다. 점심까지는 아직 시간이 있다. 가볍게 잔의 어깨를 잡으며 재촉했다.

자, 이제 계사의 똥을 치우러 가자. - 하나무라 만게츠, 게르마늄의 밤

나는 들소와 천사들, 오래가는 그림물감의 비밀, 예언적인 소네트, 그리고 예술이라는 피난처를 생각한다. 그리고 이것이 너와 내가 나눌 수 있는 단 하나의 불명성이란다, 나의 롤리타.

- 나보코프, '롤리타'

그래서 그는 베개에 얼굴을 파묻고 손으로 귀를 막아버렸다. 그리고 생각했다. 아무것도 생각하지 마. 바람만 생각해. - 트루먼 카포티, '마지막 문을 닫아라.'

"짹짹?" -커트 보네거트, 제 5 도살장

나는 그들 중 누구도 다시 보지 못했다. 경찰들을 빼고는. 경찰들과 이별하는 법은 아직 발견되지 않았다. -레이먼드 챈들러, 『기나긴 이별』

피터는 나머지 돈을 보면 기뻐하겠지. 빚이 깨끗이 청산되었으니 말이다. 그리고 나 역시 피터에게 더는 치를 것이 없었다. 한 하녀가 비로소 자유를 얻은 것이다. -트레이시 슈발리에, 진주 귀고리 소녀-

갑자기 죽는 것이 무서워지기 시작한 것이다. - 박영준

그리고 운다. -김영하, 그림자를 판 사나이

그리고 그들은 노인의 머리 너머로 서로의 얼굴을 바라보며 미소지었다. - 펄 S. 벅, 대지

"사랑하는 발렌틴, 그런 일은 결코 없을 거에요. 이 꿈은 짧지만 행복하니까요." -마누엘 푸익. 거미여인의 키스

[막시밀리앙] 하고 발랑틴이 말했다. [백작님께서 그러시지 않았어요? 인간의 지혜는 이 두 마디 속에 있다고요. <기다려라, 그리고 희망을 가져라>]

-몬테크리스토 백작

첫문장이 인상적인 소설들

베를린 — Tue, 31 Aug 2010 18:01:44 +0900

<American Book Review>에서 선정한 '100 Best First Lines from Novels'라는 리스트가 있습니다.

인상적인 첫 대목으로 시작되는 소설을 뽑은 것입니다.

	첫 문장	작가	작품
1	Call me Ishmael. 나를 이스마엘이라고 불러주오.	Herman Melville 허먼 멜빌	Moby-Dick (1851) 모비딕
2	It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune, must be in want of a wife. 재산이 많은 독신 남성은 반드시 아내를 필요로 할 것이라는 것은 모두가 인정하는 진리이다.	Jane Austen 제인 오스틴	Pride and Prejudice (1813) 오만과 편견
3	A screaming comes across the sky.	Thomas Pynchon	Gravity's Rainbow (1973)
4	Many years later, as he faced the firing squad, Colonel Aureliano Buendía was to remember that distant afternoon when his father took him to discover ice. 몇 년이 지나 총살을 당하게 된 순간, 아우렐리아노 부엔디아 대령은 오래전 어느 오후에 아버지를 따라 얼음을 찾아 나섰던 일이 생각났다.	Gabriel García Márquez 가르시아 마르케스	One Hundred Years of Solitude (1967) 백년 동안의 고독
5	Lolita, light of my life, fire of my loins. 롤리타, 내 삶의 빛이요, 내 생명의 불꽃.	Vladimir Nabokov 블라디미르 나보코프	Lolita (1955) 롤리타
6	Happy families are all alike; every unhappy family is unhappy in its own way. 행복한 가정은 모두 엇비슷하고 불행한 가정은 불행한 이유가 제각기 다르다.	Leo Tolstoy 레프 톨스토이	Anna Karenina (1877) 안나 카레리나
7	riverrun, past Eve and Adam's, from swerve of shore to bend of bay, brings us by a commodius vicus of recirculation back to Howth Castle and Environs. 강은 달리나니. 이브와 아담 교회를 지나, 해안의 변방으로부터 만의 굴곡까지, 회환의 광순환촌도 곁으로 하여, 호우드(H) 성(C)과 주원(E)까지 우리들을 되돌리도다.	James Joyce 제임스 조이스	Finnegans Wake (1939) 피네간의 경야
8	It was a bright cold day in April, and the clocks were striking thirteen. 화창하지만 쌀쌀한 4월의 어느 날이었고, 시계는 13시를 치고 있었다	George Orwell 조지 오웰	1984 (1949) 1984
9	It was the best of times, it was the worst of times, it was the age of wisdom, it was the age of foolishness, it was the epoch of belief, it was the epoch of incredulity, it was the season of Light, it was the season of Darkness, it was the spring of hope, it was the winter of despair. 최고의 시대이자 최악의 시대였다. 지혜의 시대였으며 어리석음의 시대이기도 했다. 믿음과 불신이 교차했으며 빛과 어둠이 공존하는 시대였다. 희망의 봄인 동시에 절망의 겨울이었다.	Charles Dickens 찰스 디킨스	A Tale of Two Cities (1859) 두 도시 이야기
10	I am an invisible man. 나는 보이지 않는 인간이다.	Ralph Ellison 랠프 엘리슨	Invisible Man (1952) 보이지 않는 인간
11	The Miss Lonelyhearts of the New York Post-Dispatch (Are you in trouble?—Do-you-need-advice?—Write-to-Miss-Lonelyhearts-and-she-will-help-you) sat at his desk and stared at a piece of white cardboard. 뉴욕의 <포스트-디스패치 Post-Dispatch>지의 기자 미스 론리하트(당신에게 고민이 있나요?-조언이 필요하세요?-미스 론리하트에게 편지를 보내면 당신을 도와드릴 겁니다)는 책상에 앉아 하얀 마분지를 내려다 보았다.	Nathanael West 너새네이얼 웨스트	Miss Lonelyhearts (1933) 미스 론리하트
12	You don't know about me without you have read a book by the name of The Adventures of Tom Sawyer; but that ain't no matter. <톰 소여의 모험>이라는 책을 읽어보지 않은 사람이라면 아마 나에 대해 잘 모를 겁니다. 하지만 그것은 그리 대수로운 일이 아닙니다.	Mark Twain 마크 트웨인	Adventures of Huckleberry Finn (1885) 허클베리 핀의 모험
13	Someone must have slandered Josef K., for one morning, without having done anything truly wrong, he was arrested. 누군가 요제프 K.를 중상한 것이 틀림 없다. 아무 잘못한 일도 없는데 어느 날 아침 그는 체포되었기 때문이다.	Franz Kafka 프란츠 카프카	The Trial (1925) 심판
14	You are about to begin reading Italo Calvino's new novel, If on a winter's night a traveler.	Italo Calvino	If on a winter's night a traveler (1979)
15	The sun shone, having no alternative, on the nothing new.	Samuel Beckett	Murphy (1938)
16	If you really want to hear about it, the first thing you'll probably want to know is where I was born, and what my lousy childhood was like, and how my parents were occupied and all before they had me, and all that David Copperfield kind of crap, but I don't feel like going into it, if you want to know the truth. 정말로 이 이야기를 듣고 싶다면, 아마도 가장 먼저 내가 어디에서 태어났는지, 끔찍했던 어린 시절이 어땠는지, 우리 부모님이 무슨 직업을 갖고 있는지, 내가 태어나기 전에 무슨 일들이 있었는지와 같은 데이비드 코퍼필드 식의 아무 짝에도 쓸모 없는 이야기들에 대해서 알고 싶을 것이다.	J. D. Salinger J. D. 샐린저	The Catcher in the Rye (1951) 호밀밭의 파수꾼
17	Once upon a time and a very good time it was there was a moocow coming down along the road and this moocow that was coming down along the road met a nicens little boy named baby tuckoo. 옛날 옛적 대단히 즐거웠던 적 이야깁니다. 음매소가 한 마리 길을 내려오고 있었습니다. 이 길을 내려오고 있는 음매소는 터쿠 아기라는 귀여운 어린이를 만났습니다.	James Joyce 제임스 조이스	A Portrait of the Artist as a Young Man (1916) 젊은 예술가의 초상
18	This is the saddest story I have ever heard.	Ford Madox Ford	The Good Soldier (1915)
19	I wish either my father or my mother, or indeed both of them, as they were in duty both equally bound to it, had minded what they were about when they begot me; had they duly considered how much depended upon what they were then doing;—that not only the production of a rational Being was concerned in it, but that possibly the happy formation and temperature of his body, perhaps his genius and the very cast of his mind;—and, for aught they knew to the contrary, even the fortunes of his whole house might take their turn from the humours and dispositions which were then uppermost:—Had they duly weighed and considered all this, and proceeded accordingly,—I am verily persuaded I should have made a quite different figure in the world, from that, in which the reader is likely to see me.	Laurence Sterne	Tristram Shandy (1759-1767)
20	Whether I shall turn out to be the hero of my own life, or whether that station will be held by anybody else, these pages must show. 내가 내 삶의 영웅이 될 것인지 아니면 그 자리를 다른 사람이 차지하게 될 것인지 이 글이 알려줄 것이다.	Charles Dickens 찰스 디킨스	David Copperfield (1850) 데이비드 코퍼필드
21	Stately, plump Buck Mulligan came from the stairhead, bearing a bowl of lather on which a mirror and a razor lay crossed. 당당하고 통통한 벅 멀리건이 거울과 면도칼이 엇갈려 놓여있는 면도물 그릇을 들고 계단 꼭데기에서 나왔다.	James Joyce 제임스 조이스	Ulysses (1922) 율리시즈
22	It was a dark and stormy night; the rain fell in torrents, except at occasional intervals, when it was checked by a violent gust of wind which swept up the streets (for it is in London that our scene lies), rattling along the house-tops, and fiercely agitating the scanty flame of the lamps that struggled against the darkness.	Edward George Bulwer-Lytton	Paul Clifford (1830)
23	One summer afternoon Mrs. Oedipa Maas came home from a Tupperware party whose hostess had put perhaps too much kirsch in the fondue to find that she, Oedipa, had been named executor, or she supposed executrix, of the estate of one Pierce Inverarity, a California real estate mogul who had once lost two million dollars in his spare time but still had assets numerous and tangled enough to make the job of sorting it all out more than honorary. 어느 여름날 오후, 에디파 마스 부인은 터퍼웨어 파티에 갔다가, 그 집 안주인이 버찌 브랜디를 너무 많이 넣은 퐁뒤를 주는 바람에 약간 취한 채 집에 돌아왔다. 집에 와 보니 자신이 피어스 인버라리티의 유산 관리인으로 위촉되었다는 편지가 와 있었다. 인버라리티는 캘리포니아 부동산계의 거물로, 심심풀이로 200만 달러를 날린 적도 있지만 아직도 수많은 재산이 여기저기 복잡하게 얽혀 있어서, 그것을 모두 정리하는 일이 결코 한가로운 명예직일 수만은 없었다.	Thomas Pynchon 토머스 핀천	The Crying of Lot 49 (1966) 제49호 품목의 경매
24	It was a wrong number that started it, the telephone ringing three times in the dead of night, and the voice on the other end asking for someone he was not. 그 일은 잘못 걸려온 전화로 시작되었다. 한밤중에 전화벨이 세 번 울리고 나서 엉뚱한 사람을 찾는 목소리가 들려오는 것으로.	Paul Auster 폴 오스터	City of Glass (1985) 뉴욕 3부작 - 유리의 도시
25	Through the fence, between the curling flower spaces, I could see them hitting.	William Faulkner	The Sound and the Fury (1929)
26	124 was spiteful. 124번지는 저주로 가득차 있었다.	Toni Morrison 토니 모리슨	Beloved (1987) 빌러비드
27	Somewhere in la Mancha, in a place whose name I do not care to remember, a gentleman lived not long ago, one of those who has a lance and ancient shield on a shelf and keeps a skinny nag and a greyhound for racing. 그다지 오래되지 않은 옛날, 이름까지 기억하고 싶진 않은 라만차 지방의 어느 마을에 창꽂이에 꽂혀 있는 창과 낡아빠진 방패, 야윈 말, 날렵한 사냥개 등을 가진 시골 귀족이 살고 있었다.	Miguel de Cervantes 미겔 데 세르반테스	Don Quixote (1605) 돈 키호테
28	Mother died today. 오늘 엄마가 죽었다.	Albert Camus 알베르 카뮈	The Stranger (1942) 이방인
29	Every summer Lin Kong returned to Goose Village to divorce his wife, Shuyu. 매년 여름 쿵린은 수위와 이혼하기 위해 어춘에 있는 집으로 돌아갔다.	Ha Jin 하진	Waiting (1999) 기다림
30	The sky above the port was the color of television, tuned to a dead channel. 항구의 하늘 색은 방송 끝난 텔레비전 화면 색이었다.	William Gibson 윌리엄 깁슨	Neuromancer (1984) 뉴로맨서
31	I am a sick man . . . I am a spiteful man. 나는 병적인 인간이다... 나는 심술 궂은 인간이다.	Fyodor Dostoyevsky 표도르 도스토옙스키	Notes from Underground (1864) 지하생활자의 수기
32	Where now? Who now? When now?	Samuel Beckett	The Unnamable (1953)
33	Once an angry man dragged his father along the ground through his own orchard. “Stop!” cried the groaning old man at last, “Stop! I did not drag my father beyond this tree.”	Gertrude Stein	The Making of Americans (1925)
34	In a sense, I am Jacob Horner.	John Barth	The End of the Road (1958)
35	It was like so, but wasn't.	Richard Powers	Galatea 2.2 (1995)
36	—Money . . . in a voice that rustled.	William Gaddis	J R (1975)
37	Mrs. Dalloway said she would buy the flowers herself. 댈러웨이 부인은 손수 꽃을 사오겠다고 했다.	Virginia Woolf 버지니아 울프	Mrs. Dalloway (1925) 댈러웨이 부인
38	All this happened, more or less. 이 모든 것은 실제 일어났던 일이다.	Kurt Vonnegut 커트 보네거트	Slaughterhouse-Five (1969) 제5도살장
39	They shoot the white girl first. 그들은 제일 먼저 백인 여자를 쏜다.	Toni Morrison 토니 모리슨	Paradise (1998) 파라다이스
40	For a long time, I went to bed early.	Marcel Proust	Swann's Way (1913)
41	The moment one learns English, complications set in.	Felipe Alfau	Chromos (1990)
42	Dr. Weiss, at forty, knew that her life had been ruined by literature.	Anita Brookner	The Debut (1981)
43	I was the shadow of the waxwing slain / By the false azure in the windowpane;	Vladimir Nabokov	Pale Fire (1962)
44	Ships at a distance have every man's wish on board.	Zora Neale Hurston	Their Eyes Were Watching God (1937)
45	I had the story, bit by bit, from various people, and, as generally happens in such cases, each time it was a different story. 여기 나오는 이야기는 내가 여기저기서 얻어 들은 것이고, 그런 경우에 으레 그렇듯 말하는 사람마다 그 내용이 조금씩 달랐다.	Edith Wharton 이디스 워튼	Ethan Frome (1911) 이선 프롬
46	Ages ago, Alex, Allen and Alva arrived at Antibes, and Alva allowing all, allowing anyone, against Alex's admonition, against Allen's angry assertion: another African amusement . . . anyhow, as all argued, an awesome African army assembled and arduously advanced against an African anthill, assiduously annihilating ant after ant, and afterward, Alex astonishingly accuses Albert as also accepting Africa's antipodal ant annexation.	Walter Abish	Alphabetical Africa (1974)
47	There was a boy called Eustace Clarence Scrubb, and he almost deserved it. 유스터스 클래런스 스크러브라는 남자아이가 있었는데, 그 아이는 그런 이름에 정말 어울리는 아이였다. (스크러브에는 '조그마한 사람', '보잘것 없는 사람'이라는 뜻이 있음)	C. S. Lewis C. S. 루이스	The Voyage of the Dawn Treader (1952) 새벽 출정호의 항해
48	He was an old man who fished alone in a skiff in the Gulf Stream and he had gone eighty-four days now without taking a fish. 멕시코 만의 바닷가에 조각배를 띄우고 낚시를 하며 혼자 사는 노인이 있었다.	Ernest Hemingway 어니스트 헤밍웨이	The Old Man and the Sea (1952) 노인과 바다
49	It was the day my grandmother exploded.	Iain M. Banks	The Crow Road (1992)
50	I was born twice: first, as a baby girl, on a remarkably smogless Detroit day in January of 1960; and then again, as a teenage boy, in an emergency room near Petoskey, Michigan, in August of 1974. 나는 두 번 태어났다. 처음에는 여자아이로, 유난히도 맑았던 1960년 1월의 어느 날 디트로이트에서. 그리고 사춘기로 접어든 1974년 8월, 미시간 주 피터스키 근교의 한 응급실에서 남자아이로 다시 한 번 태어났다.	Jeffrey Eugenides 제프리 유제니디스	Middlesex (2002) 미들섹스
51	Elmer Gantry was drunk.	Sinclair Lewis	Elmer Gantry (1927)
52	We started dying before the snow, and like the snow, we continued to fall.	Louise Erdrich	Tracks (1988)
53	It was a pleasure to burn. 불태우는 일은 즐겁다.	Ray Bradbury 레이 브래드버리	Fahrenheit 451 (1953) 화씨 451
54	A story has no beginning or end; arbitrarily one chooses that moment of experience from which to look back or from which to look ahead. 대개 이야기에는 시작이나 끝이 있는 것이 아니다. 사람은 누구나 그가 가진 경험의 어떤 순간을 택하여 거기서 뒤를 돌아보거나 앞을 내다볼 따름이다.	Graham Greene 그레이엄 그린	The End of the Affair (1951) 사랑의 종말
55	Having placed in my mouth sufficient bread for three minutes' chewing, I withdrew my powers of sensual perception and retired into the privacy of my mind, my eyes and face assuming a vacant and preoccupied expression.	Flann O'Brien	At Swim-Two-Birds (1939)
56	I was born in the Year 1632, in the City of York, of a good Family, tho' not of that Country, my Father being a Foreigner of Bremen, who settled first at Hull; He got a good Estate by Merchandise, and leaving off his Trade, lived afterward at York, from whence he had married my Mother, whose Relations were named Robinson, a very good Family in that Country, and from whom I was called Robinson Kreutznaer; but by the usual Corruption of Words in England, we are now called, nay we call our selves, and write our Name Crusoe, and so my Companions always call'd me. 나는 1632년 영국 요크 시에서 태어났다. 우리 집은 훌륭한 가문이었다. 하지만 처음부터 그 곳에 살았던 토박이는 아니고, 아버지는 독일 브레멘에서 태어난 외국인이었다. 무역업으로 꽤 많은 재산을 모은 아버지는 어머니와 결혼한 후 요크에서 살기 시작했다. 어머니는 로빈슨 가 출신으로 그 지역에서 상당히 유명한 가문의 딸이었다. 그래서 내 이름도 어머니 집안의 이름을 따서 로빈슨 크루소라고 부르게 되었다.	Daniel Defoe 대니얼 디포	Robinson Crusoe (1719) 로빈슨 크루소
57	In the beginning, sometimes I left messages in the street.	David Markson	Wittgenstein's Mistress (1988)
58	Miss Brooke had that kind of beauty which seems to be thrown into relief by poor dress.	George Eliot	Middlemarch (1872)
59	It was love at first sight. 첫눈에 반해 버렸다.	Joseph Heller 조지프 헬러	Catch-22 (1961) 캐치-22
60	What if this young woman, who writes such bad poems, in competition with her husband, whose poems are equally bad, should stretch her remarkably long and well-made legs out before you, so that her skirt slips up to the tops of her stockings?	Gilbert Sorrentino	Imaginative Qualities of Actual Things (1971)
61	I have never begun a novel with more misgiving. 지금껏 이렇게 염려스러운 마음으로 소설을 시작해 본 적이 없다.	W. Somerset Maugham 서머싯 몸	The Razor's Edge (1944) 면도날
62	Once upon a time, there was a woman who discovered she had turned into the wrong person. 어느 날, 문득 지금 이렇게 사는 자신의 모습이 낯설어진 한 여자가 있었다.	Anne Tyler 앤 타일러	Back When We Were Grownups (2001) 인생
63	The human race, to which so many of my readers belong, has been playing at children's games from the beginning, and will probably do it till the end, which is a nuisance for the few people who grow up.	G. K. Chesterton	The Napoleon of Notting Hill (1904)
64	In my younger and more vulnerable years my father gave me some advice that I've been turning over in my mind ever since. 지금보다 어리고 쉽게 상처받던 시절, 아버지는 나에게 충고를 한마디 해주셨는데, 나는 아직도 그 충고를 마음속 깊이 되새기고 있다.	F. Scott Fitzgerald 스콧 피츠제럴드	The Great Gatsby (1925) 위대한 개츠비
65	You better not never tell nobody but God. 너, 하느님 말고는 절대로 누구한테도 얘기하지 마.	Alice Walker 앨리스 워커	The Color Purple (1982) 더 컬러 퍼플
66	“To be born again,” sang Gibreel Farishta tumbling from the heavens, “first you have to die.” 하늘에서 곤두발질치며 지브릴 파리슈타가 노래했다. '다시 태어나려면 먼저 죽어야 한다네.'	Salman Rushdie 살만 루슈디	The Satanic Verses (1988) 악마의 시
67	It was a queer, sultry summer, the summer they electrocuted the Rosenbergs, and I didn't know what I was doing in New York. 이상하고 푹푹 찌는 여름이었다. 그 여름에 그들은 로젠버그 부부를 전기의자에 앉혀 처형했다. 그리고 나는 뉴욕에서 무엇을 하고 있었는지 알지 못했다.	Sylvia Plath 실비아 플라스	The Bell Jar (1963) 벨자
68	Most really pretty girls have pretty ugly feet, and so does Mindy Metalman, Lenore notices, all of a sudden.	David Foster Wallace	The Broom of the System (1987)
69	If I am out of my mind, it's all right with me, thought Moses Herzog.	Saul Bellow	Herzog (1964)
70	Francis Marion Tarwater's uncle had been dead for only half a day when the boy got too drunk to finish digging his grave and a Negro named Buford Munson, who had come to get a jug filled, had to finish it and drag the body from the breakfast table where it was still sitting and bury it in a decent and Christian way, with the sign of its Saviour at the head of the grave and enough dirt on top to keep the dogs from digging it up.	Flannery O'Connor	The Violent Bear it Away (1960)
71	Granted: I am an inmate of a mental hospital; my keeper is watching me, he never lets me out of his sight; there's a peephole in the door, and my keeper's eye is the shade of brown that can never see through a blue-eyed type like me. 그래, 사실이다. 나는 정신병원에 수용된 환자다. 나의 간호사는 거의 한눈도 팔지 않고 문짝의 감시구멍으로 나를 지켜본다. 하지만 간호사의 눈은 갈색이기 때문에 푸른 눈의 나를 들여다볼 수는 없다.	Günter Grass 귄터 그라스	The Tin Drum (1959) 양철북
72	When Dick Gibson was a little boy he was not Dick Gibson.	Stanley Elkin	The Dick Gibson Show (1971)
73	Hiram Clegg, together with his wife Emma and four friends of the faith from Randolph Junction, were summoned by the Spirit and Mrs. Clara Collins, widow of the beloved Nazarene preacher Ely Collins, to West Condon on the weekend of the eighteenth and nineteenth of April, there to await the End of the World.	Robert Coover	The Origin of the Brunists (1966)
74	She waited, Kate Croy, for her father to come in, but he kept her unconscionably, and there were moments at which she showed herself, in the glass over the mantel, a face positively pale with the irritation that had brought her to the point of going away without sight of him.	Henry James	The Wings of the Dove (1902)
75	In the late summer of that year we lived in a house in a village that looked across the river and the plain to the mountains. 그 해 여름도 저물어 갈 무렵, 우리는 강과 들 저편 너머로 산들이 바라다보이는 어느 마을의 시골집에 머물고 있었다.	Ernest Hemingway 어니스트 헤밍웨이	A Farewell to Arms (1929) 무기여 잘 있거라
76	“Take my camel, dear,” said my Aunt Dot, as she climbed down from this animal on her return from High Mass.	Rose Macaulay	The Towers of Trebizon (1956)
77	He was an inch, perhaps two, under six feet, powerfully built, and he advanced straight at you with a slight stoop of the shoulders, head forward, and a fixed from-under stare which made you think of a charging bull. 그는 키가 6피트에서 1인치 또는 2인치쯤 모자랐고 건장한 체격이었다. 그가 똑바로 다가오는 모습을 보면 어깨를 약간 굽힌 채 얼굴을 내밀고 있었고 아래서 치켜 뜬 눈초리는 공격해 오는 황소를 연상케 했다.	Joseph Conrad 조지프 콘래드	Lord Jim (1900) 로드 짐
78	The past is a foreign country; they do things differently there. 과거는 외국이다. 거기서 사람들은 다르게 산다.	L. P. Hartley	The Go-Between (1953)
79	On my naming day when I come 12 I gone front spear and kilt a wyld boar he parbly ben the las wyld pig on the Bundel Downs any how there hadnt ben none for a long time befor him nor I aint looking to see none agen.	Russell Hoban	Riddley Walker (1980)
80	Justice?—You get justice in the next world, in this world you have the law.	William Gaddis	A Frolic of His Own (1994)
81	Vaughan died yesterday in his last car-crash.	J. G. Ballard	Crash (1973)
82	I write this sitting in the kitchen sink.	Dodie Smith	I Capture the Castle (1948)
83	“When your mama was the geek, my dreamlets,” Papa would say, “she made the nipping off of noggins such a crystal mystery that the hens themselves yearned toward her, waltzing around her, hypnotized with longing.”	Katherine Dunn	Geek Love (1983)
84	In the last years of the Seventeenth Century there was to be found among the fops and fools of the London coffee-houses one rangy, gangling flitch called Ebenezer Cooke, more ambitious than talented, and yet more talented than prudent, who, like his friends-in-folly, all of whom were supposed to be educating at Oxford or Cambridge, had found the sound of Mother English more fun to game with than her sense to labor over, and so rather than applying himself to the pains of scholarship, had learned the knack of versifying, and ground out quires of couplets after the fashion of the day, afroth with Joves and Jupiters, aclang with jarring rhymes, and string-taut with similes stretched to the snapping-point. 17세기도 다 끝나갈 무렵, 런던 커피하우스에 자리잡고 앉아 있는 한량과 얼간이 사이에서 에브니저 쿠크라 불리는 키가 껑충하고 호리호리한 말라깽이 청년 한 명이 눈에 띄곤 했는데, 현명하다기보다는 유능한 편이라고 해야겠지만 유능하다기보다는 의욕이 넘치는 그는, 옥스퍼드나 케임브리지에서 수학하고 있다고 소문난 그의 어리석은 친구들과 마찬가지로 모국어인 영어의 의미와 씨름하는 일보다는 그것의 발음을 가지고 장난치는 일에 더 흥미를 느꼈고, 그래서 힘써 학문을 닦는 데 전념하기보다는 운문 짓는 재주를 배워 당시 유행대로 조브니 주피터니를 남발하면서 여기저기 삐걱거리는 어설픈 압운에다가 억지로 끼워 맞춘 비유로 장식한 몇 개의 대구들을 고심하며 지어내곤 했다.	John Barth 존 바스	The Sot-Weed Factor (1960) 연초 도매상
85	When I finally caught up with Abraham Trahearne, he was drinking beer with an alcoholic bulldog named Fireball Roberts in a ramshackle joint just outside of Sonoma, California, drinking the heart right out of a fine spring afternoon.	James Crumley	The Last Good Kiss (1978)
86	It was just noon that Sunday morning when the sheriff reached the jail with Lucas Beauchamp though the whole town (the whole county too for that matter) had known since the night before that Lucas had killed a white man.	William Faulkner	Intruder in the Dust (1948)
87	I, Tiberius Claudius Drusus Nero Germanicus This-that-and-the-other (for I shall not trouble you yet with all my titles) who was once, and not so long ago either, known to my friends and relatives and associates as “Claudius the Idiot,” or “That Claudius,” or “Claudius the Stammerer,” or “Clau-Clau-Claudius” or at best as “Poor Uncle Claudius,” am now about to write this strange history of my life; starting from my earliest childhood and continuing year by year until I reach the fateful point of change where, some eight years ago, at the age of fifty-one, I suddenly found myself caught in what I may call the “golden predicament” from which I have never since become disentangled. 내 이름은 티베리우스 클라우디우스 드루수스 네로 게르마니쿠스다. 독자들이 부디 내 긴 이름에 처음부터 질리지 않길 바란다. 바로 얼마 전까지만 해도 친척들과 아는 사람들 사이에서 '바보 클라우디우스', '말더듬이 클라우디우스', '클라-클라-클라우디우스' 또는 잘해 봐야 '불쌍한 클라우디우스 삼촌'으로 불리던 나는 지금부터 나의 기이한 인생에 대해 쓰고자 한다. 내 어린 시절과 내 나이 쉰한 살에 느닷없이 찾아온 결정적인 운명의 변화에 대해서, 그리고 그 뒤 8년 동안 결국 벗어나지 못한 채 휘말리게 된 '황홀한 시련'에 대해서.	Robert Graves 로버트 그레이브스	I, Claudius (1934) 나는 황제 클라우디우스다
88	Of all the things that drive men to sea, the most common disaster, I've come to learn, is women.	Charles Johnson	Middle Passage (1990)
89	I am an American, Chicago born—Chicago, that somber city—and go at things as I have taught myself, free-style, and will make the record in my own way: first to knock, first admitted; sometimes an innocent knock, sometimes a not so innocent.	Saul Bellow	The Adventures of Augie March (1953)
90	The towers of Zenith aspired above the morning mist; austere towers of steel and cement and limestone, sturdy as cliffs and delicate as silver rods.	Sinclair Lewis	Babbitt (1922)
91	I will tell you in a few words who I am: lover of the hummingbird that darts to the flower beyond the rotted sill where my feet are propped; lover of bright needlepoint and the bright stitching fingers of humorless old ladies bent to their sweet and infamous designs; lover of parasols made from the same puffy stuff as a young girl's underdrawers; still lover of that small naval boat which somehow survived the distressing years of my life between her decks or in her pilothouse; and also lover of poor dear black Sonny, my mess boy, fellow victim and confidant, and of my wife and child. But most of all, lover of my harmless and sanguine self.	John Hawkes	Second Skin (1964)
92	He was born with a gift of laughter and a sense that the world was mad. 앙드레 루이 모로. 그는 조롱할 줄 아는 재능과 세상이 미쳤다는 생각을 갖고 태어났다.	Raphael Sabatini 라파엘 사바티니	Scaramouche (1921) 스카라무슈
93	Psychics can see the color of time it's blue.	Ronald Sukenick	Blown Away (1986)
94	In the town, there were two mutes and they were always together. 읍내에 벙어리 두 명이 있었는데, 늘 붙어 다녔다.	Carson McCullers 카슨 매컬러스	The Heart is a Lonely Hunter (1940) 마음은 외로운 사냥꾼
95	Once upon a time two or three weeks ago, a rather stubborn and determined middle-aged man decided to record for posterity, exactly as it happened, word by word and step by step, the story of another man for indeed what is great in man is that he is a bridge and not a goal, a somewhat paranoiac fellow unmarried, unattached, and quite irresponsible, who had decided to lock himself in a room a furnished room with a private bath, cooking facilities, a bed, a table, and at least one chair, in New York City, for a year 365 days to be precise, to write the story of another person—a shy young man about of 19 years old—who, after the war the Second World War, had come to America the land of opportunities from France under the sponsorship of his uncle—a journalist, fluent in five languages—who himself had come to America from Europe Poland it seems, though this was not clearly established sometime during the war after a series of rather gruesome adventures, and who, at the end of the war, wrote to the father his cousin by marriage of the young man whom he considered as a nephew, curious to know if he the father and his family had survived the German occupation, and indeed was deeply saddened to learn, in a letter from the young man—a long and touching letter written in English, not by the young man, however, who did not know a damn word of English, but by a good friend of his who had studied English in school—that his parents both his father and mother and his two sisters one older and the other younger than he had been deported they were Jewish to a German concentration camp Auschwitz probably and never returned, no doubt having been exterminated deliberately X * X * X * X, and that, therefore, the young man who was now an orphan, a displaced person, who, during the war, had managed to escape deportation by working very hard on a farm in Southern France, would be happy and grateful to be given the opportunity to come to America that great country he had heard so much about and yet knew so little about to start a new life, possibly go to school, learn a trade, and become a good, loyal citizen.	Raymond Federman	Double or Nothing (1971)
96	Time is not a line but a dimension, like the dimensions of space. 시간은 선이 아니라 공간의 차원과 같은 하나의 차원이다.	Margaret Atwood 마거릿 애트우드	Cat's Eye (1988) 고양이 눈
97	He—for there could be no doubt of his sex, though the fashion of the time did something to disguise it—was in the act of slicing at the head of a Moor which swung from the rafters. 자신은 남자라고 늘 생각하고 있었지만 그는 당시의 풍습으로는 남자인지 여자인지 분간하기 힘든 모습을 한 채 서까래에 매달려 있는 무어인의 머리를 냅다 베려고 하는 터였다.	Virginia Woolf 버지니아 울프	Orlando (1928) 올랜도
98	High, high above the North Pole, on the first day of 1969, two professors of English Literature approached each other at a combined velocity of 1200 miles per hour.	David Lodge	Changing Places (1975)
99	They say when trouble comes close ranks, and so the white people did. 문젯거리가 생기면 대열을 좁힌다는 말이 있듯이, 백인들이 그랬다.	Jean Rhys 진 리스	Wide Sargasso Sea (1966) 광막한 사르가소 바다
100	The cold passed reluctantly from the earth, and the retiring fogs revealed an army stretched out on the hills, resting.	Stephen Crane	The Red Badge of Courage (1895)

출저 : http://iceboat.tistory.com/264

평소 잘 안 쓰는 글자들

베를린 — Sun, 29 Aug 2010 00:13:35 +0900

가 각 갂 갃 간 갅 갆 갇 갈 갉 갊 갋 갌 갍 갎 갏 감 갑

값 갓 갔 강 갖 갗 갘 같 갛 갦 갧 갨 갩 갪 갫 갬 갭 갮 갯 갰 갱 갲 갳 갴 갵 갶 갷 갸 갹 갺 갻 갼 갽 갾 갿 걀 걁 걂 걃 걄 걅 걆 걇 걈 걉 걊 걋 걌 걍 걎 걏 걐 걑 걒 걓 걔 걕 걖 걗 걘 걙 걚 걛 걜 걝 걞 걟 걠 걡 걢 걣 걤 걥 걦 걧 걨 걩 걪 걫 걬 걭 걮 걯 거 걱 걲 걳 건 걵 걶 걷 걸 걹 걺 걻 걼 걽 걾 걿 검 겁 겂 것 겄 겅 겆 겇 겈 겉 겊 겋 게 겍 겎 겏 겐 겑 겒 겓 겔 겕 겖 겗 겘 겙 겚 겛 겜 겝 겞 겟 겠 겡 겢 겣 겤 겥 겦 겧 겨 격 겪 겫 견 겭 겮 겯 결 겱 겲 겳 겴 겵 겶 겷 겸 겹 겺 겻 겼 경 겾 겿 곀 곁 곂 곃 계 곅 곆 곇 곈 곉 곊 곋 곌 곍 곎 곏 곐 곑 곒 곓 곔 곕 곖 곗 곘 곙 곚 곛 곜 곝 곞 곟 고 곡 곢 곣 곤 곥 곦 곧 골 곩 곪 곫 곬 곭 곮 곯 곰 곱 곲 곳 곴 공 곶 곷 곸 곹 곺 곻 과 곽 곾 곿 관 괁 괂 괃 괄 괅 괆 괇 괈 괉 괊 괋 괌 괍 괎 괏 괐 광 괒 괓 괔 괕 괖 괗 괘 괙 괚 괛 괜 괝 괞 괟 괠 괡 괢 괣 괤 괥 괦 괧 괨 괩 괪 괫 괬 괭 괮 괯 괰 괱 괲 괳 괴 괵 괶 괷 괸 괹 괺 괻 괼 괽 괾 괿 굀 굁 굂 굃 굄 굅 굆 굇 굈 굉 굊 굋 굌 굍 굎 굏 교 굑 굒 굓 굔 굕 굖 굗 굘 굙 굚 굛 굜 굝 굞 굟 굠 굡 굢 굣 굤 굥 굦 굧 굨 굩 굪 굫 구 국 굮 굯 군 굱 굲 굳 굴 굵 굶 굷 굸 굹 굺 굻 굼 굽 굾 굿 궀 궁 궂 궃 궄 궅 궆 궇 궈 궉 궊 궋 권 궍 궎 궏 궐 궑 궒 궓 궔 궕 궖 궗 궘 궙 궚 궛 궜 궝 궞 궟 궠 궡 궢 궣 궤 궥 궦 궧 궨 궩 궪 궫 궬 궭 궮 궯 궰 궱 궲 궳 궴 궵 궶 궷 궸 궹 궺 궻 궼 궽 궾 궿 귀 귁 귂 귃 귄 귅 귆 귇 귈 귉 귊 귋 귌 귍 귎 귏 귐 귑 귒 귓 귔 귕 귖 귗 귘 귙 귚 귛 규 귝 귞 귟 균 귡 귢 귣 귤 귥 귦 귧 귨 귩 귪 귫 귬 귭 귮 귯 귰 귱 귲 귳 귴 귵 귶 귷 그 극 귺 귻 근 귽 귾 귿 글 긁 긂 긃 긄 긅 긆 긇 금 급 긊 긋 긌 긍 긎 긏 긐 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뀅 뀆 뀇 뀈 뀉 뀊 뀋 뀌 뀍 뀎 뀏 뀐 뀑 뀒 뀓 뀔 뀕 뀖 뀗 뀘 뀙 뀚 뀛 뀜 뀝 뀞 뀟 뀠 뀡 뀢 뀣 뀤 뀥 뀦 뀧 뀨 뀩 뀪 뀫 뀬 뀭 뀮 뀯 뀰 뀱 뀲 뀳 뀴 뀵 뀶 뀷 뀸 뀹 뀺 뀻 뀼 뀽 뀾 뀿 끀 끁 끂 끃 끄 끅 끆 끇 끈 끉 끊 끋 끌 끍 끎 끏 끐 끑 끒 끓 끔 끕 끖 끗 끘 끙 끚 끛 끜 끝 끞 끟 끠 끡 끢 끣 끤 끥 끦 끧 끨 끩 끪 끫 끬 끭 끮 끯 끰 끱 끲 끳 끴 끵 끶 끷 끸 끹 끺 끻 끼 끽 끾 끿 낀 낁 낂 낃 낄 낅 낆 낇 낈 낉 낊 낋 낌 낍 낎 낏 낐 낑 낒 낓 낔 낕 낖 낗 나 낙 낚 낛 난 낝 낞 낟 날 낡 낢 낣 낤 낥 낦 낧 남 납 낪 낫 났 낭 낮 낯 낰 낱 낲 낳 내 낵 낶 낷 낸 낹 낺 낻 낼 낽 낾 낿 냀 냁 냂 냃 냄 냅 냆 냇 냈 냉 냊 냋 냌 냍 냎 냏 냐 냑 냒 냓 냔 냕 냖 냗 냘 냙 냚 냛 냜 냝 냞 냟 냠 냡 냢 냣 냤 냥 냦 냧 냨 냩 냪 냫 냬 냭 냮 냯 냰 냱 냲 냳 냴 냵 냶 냷 냸 냹 냺 냻 냼 냽 냾 냿 넀 넁 넂 넃 넄 넅 넆 넇 너 넉 넊 넋 넌 넍 넎 넏 널 넑 넒 넓 넔 넕 넖 넗 넘 넙 넚 넛 넜 넝 넞 넟 넠 넡 넢 넣 네 넥 넦 넧 넨 넩 넪 넫 넬 넭 넮 넯 넰 넱 넲 넳 넴 넵 넶 넷 넸 넹 넺 넻 넼 넽 넾 넿 녀 녁 녂 녃 년 녅 녆 녇 녈 녉 녊 녋 녌 녍 녎 녏 념 녑 녒 녓 녔 녕 녖 녗 녘 녙 녚 녛 녜 녝 녞 녟 녠 녡 녢 녣 녤 녥 녦 녧 녨 녩 녪 녫 녬 녭 녮 녯 녰 녱 녲 녳 녴 녵 녶 녷 노 녹 녺 녻 논 녽 녾 녿 놀 놁 놂 놃 놄 놅 놆 놇 놈 놉 놊 놋 놌 농 놎 놏 놐 놑 높 놓 놔 놕 놖 놗 놘 놙 놚 놛 놜 놝 놞 놟 놠 놡 놢 놣 놤 놥 놦 놧 놨 놩 놪 놫 놬 놭 놮 놯 놰 놱 놲 놳 놴 놵 놶 놷 놸 놹 놺 놻 놼 놽 놾 놿 뇀 뇁 뇂 뇃 뇄 뇅 뇆 뇇 뇈 뇉 뇊 뇋 뇌 뇍 뇎 뇏 뇐 뇑 뇒 뇓 뇔 뇕 뇖 뇗 뇘 뇙 뇚 뇛 뇜 뇝 뇞 뇟 뇠 뇡 뇢 뇣 뇤 뇥 뇦 뇧 뇨 뇩 뇪 뇫 뇬 뇭 뇮 뇯 뇰 뇱 뇲 뇳 뇴 뇵 뇶 뇷 뇸 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먡 먢 먣 먤 먥 먦 먧 먨 먩 먪 먫 먬 먭 먮 먯 먰 먱 먲 먳 먴 먵 먶 먷 머 먹 먺 먻 먼 먽 먾 먿 멀 멁 멂 멃 멄 멅 멆 멇 멈 멉 멊 멋 멌 멍 멎 멏 멐 멑 멒 멓 메 멕 멖 멗 멘 멙 멚 멛 멜 멝 멞 멟 멠 멡 멢 멣 멤 멥 멦 멧 멨 멩 멪 멫 멬 멭 멮 멯 며 멱 멲 멳 면 멵 멶 멷 멸 멹 멺 멻 멼 멽 멾 멿 몀 몁 몂 몃 몄 명 몆 몇 몈 몉 몊 몋 몌 몍 몎 몏 몐 몑 몒 몓 몔 몕 몖 몗 몘 몙 몚 몛 몜 몝 몞 몟 몠 몡 몢 몣 몤 몥 몦 몧 모 목 몪 몫 몬 몭 몮 몯 몰 몱 몲 몳 몴 몵 몶 몷 몸 몹 몺 못 몼 몽 몾 몿 뫀 뫁 뫂 뫃 뫄 뫅 뫆 뫇 뫈 뫉 뫊 뫋 뫌 뫍 뫎 뫏 뫐 뫑 뫒 뫓 뫔 뫕 뫖 뫗 뫘 뫙 뫚 뫛 뫜 뫝 뫞 뫟 뫠 뫡 뫢 뫣 뫤 뫥 뫦 뫧 뫨 뫩 뫪 뫫 뫬 뫭 뫮 뫯 뫰 뫱 뫲 뫳 뫴 뫵 뫶 뫷 뫸 뫹 뫺 뫻 뫼 뫽 뫾 뫿 묀 묁 묂 묃 묄 묅 묆 묇 묈 묉 묊 묋 묌 묍 묎 묏 묐 묑 묒 묓 묔 묕 묖 묗 묘 묙 묚 묛 묜 묝 묞 묟 묠 묡 묢 묣 묤 묥 묦 묧 묨 묩 묪 묫 묬 묭 묮 묯 묰 묱 묲 묳 무 묵 묶 묷 문 묹 묺 묻 물 묽 묾 묿 뭀 뭁 뭂 뭃 뭄 뭅 뭆 뭇 뭈 뭉 뭊 뭋 뭌 뭍 뭎 뭏 뭐 뭑 뭒 뭓 뭔 뭕 뭖 뭗 뭘 뭙 뭚 뭛 뭜 뭝 뭞 뭟 뭠 뭡 뭢 뭣 뭤 뭥 뭦 뭧 뭨 뭩 뭪 뭫 뭬 뭭 뭮 뭯 뭰 뭱 뭲 뭳 뭴 뭵 뭶 뭷 뭸 뭹 뭺 뭻 뭼 뭽 뭾 뭿 뮀 뮁 뮂 뮃 뮄 뮅 뮆 뮇 뮈 뮉 뮊 뮋 뮌 뮍 뮎 뮏 뮐 뮑 뮒 뮓 뮔 뮕 뮖 뮗 뮘 뮙 뮚 뮛 뮜 뮝 뮞 뮟 뮠 뮡 뮢 뮣 뮤 뮥 뮦 뮧 뮨 뮩 뮪 뮫 뮬 뮭 뮮 뮯 뮰 뮱 뮲 뮳 뮴 뮵 뮶 뮷 뮸 뮹 뮺 뮻 뮼 뮽 뮾 뮿 므 믁 믂 믃 믄 믅 믆 믇 믈 믉 믊 믋 믌 믍 믎 믏 믐 믑 믒 믓 믔 믕 믖 믗 믘 믙 믚 믛 믜 믝 믞 믟 믠 믡 믢 믣 믤 믥 믦 믧 믨 믩 믪 믫 믬 믭 믮 믯 믰 믱 믲 믳 믴 믵 믶 믷 미 믹 믺 믻 민 믽 믾 믿 밀 밁 밂 밃 밄 밅 밆 밇 밈 밉 밊 밋 밌 밍 밎 및 밐 밑 밒 밓 바 박 밖 밗 반 밙 밚 받 발 밝 밞 밟 밠 밡 밢 밣 밤 밥 밦 밧 밨 방 밪 밫 밬 밭 밮 밯 배 백 밲 밳 밴 밵 밶 밷 밸 밹 밺 밻 밼 밽 밾 밿 뱀 뱁 뱂 뱃 뱄 뱅 뱆 뱇 뱈 뱉 뱊 뱋 뱌 뱍 뱎 뱏 뱐 뱑 뱒 뱓 뱔 뱕 뱖 뱗 뱘 뱙 뱚 뱛 뱜 뱝 뱞 뱟 뱠 뱡 뱢 뱣 뱤 뱥 뱦 뱧 뱨 뱩 뱪 뱫 뱬 뱭 뱮 뱯 뱰 뱱 뱲 뱳 뱴 뱵 뱶 뱷 뱸 뱹 뱺 뱻 뱼 뱽 뱾 뱿 벀 벁 벂 벃 버 벅 벆 벇 번 벉 벊 벋 벌 벍 벎 벏 벐 벑 벒 벓 범 법 벖 벗 벘 벙 벚 벛 벜 벝 벞 벟 베 벡 벢 벣 벤 벥 벦 벧 벨 벩 벪 벫 벬 벭 벮 벯 벰 벱 벲 벳 벴 벵 벶 벷 벸 벹 벺 벻 벼 벽 벾 벿 변 볁 볂 볃 별 볅 볆 볇 볈 볉 볊 볋 볌 볍 볎 볏 볐 병 볒 볓 볔 볕 볖 볗 볘 볙 볚 볛 볜 볝 볞 볟 볠 볡 볢 볣 볤 볥 볦 볧 볨 볩 볪 볫 볬 볭 볮 볯 볰 볱 볲 볳 보 복 볶 볷 본 볹 볺 볻 볼 볽 볾 볿 봀 봁 봂 봃 봄 봅 봆 봇 봈 봉 봊 봋 봌 봍 봎 봏 봐 봑 봒 봓 봔 봕 봖 봗 봘 봙 봚 봛 봜 봝 봞 봟 봠 봡 봢 봣 봤 봥 봦 봧 봨 봩 봪 봫 봬 봭 봮 봯 봰 봱 봲 봳 봴 봵 봶 봷 봸 봹 봺 봻 봼 봽 봾 봿 뵀 뵁 뵂 뵃 뵄 뵅 뵆 뵇 뵈 뵉 뵊 뵋 뵌 뵍 뵎 뵏 뵐 뵑 뵒 뵓 뵔 뵕 뵖 뵗 뵘 뵙 뵚 뵛 뵜 뵝 뵞 뵟 뵠 뵡 뵢 뵣 뵤 뵥 뵦 뵧 뵨 뵩 뵪 뵫 뵬 뵭 뵮 뵯 뵰 뵱 뵲 뵳 뵴 뵵 뵶 뵷 뵸 뵹 뵺 뵻 뵼 뵽 뵾 뵿 부 북 붂 붃 분 붅 붆 붇 불 붉 붊 붋 붌 붍 붎 붏 붐 붑 붒 붓 붔 붕 붖 붗 붘 붙 붚 붛 붜 붝 붞 붟 붠 붡 붢 붣 붤 붥 붦 붧 붨 붩 붪 붫 붬 붭 붮 붯 붰 붱 붲 붳 붴 붵 붶 붷 붸 붹 붺 붻 붼 붽 붾 붿 뷀뷁뷂 뷃 뷄 뷅 뷆 뷇 뷈 뷉 뷊 뷋 뷌 뷍 뷎 뷏 뷐 뷑 뷒 뷓 뷔 뷕 뷖 뷗 뷘 뷙 뷚 뷛 뷜 뷝 뷞 뷟 뷠 뷡 뷢 뷣 뷤 뷥 뷦 뷧 뷨 뷩 뷪 뷫 뷬 뷭 뷮 뷯 뷰 뷱 뷲 뷳 뷴 뷵 뷶 뷷 뷸 뷹 뷺 뷻 뷼 뷽 뷾 뷿 븀 븁 븂 븃 븄 븅 븆 븇 븈 븉 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엛 엜 엝 엞 엟 엠 엡 엢 엣 엤 엥 엦 엧 엨 엩 엪 엫 여 역 엮 엯 연 엱 엲 엳 열 엵 엶 엷 엸 엹 엺 엻 염 엽 엾 엿 였 영 옂 옃 옄 옅 옆 옇 예 옉 옊 옋 옌 옍 옎 옏 옐 옑 옒 옓 옔 옕 옖 옗 옘 옙 옚 옛 옜 옝 옞 옟 옠 옡 옢 옣 오 옥 옦 옧 온 옩 옪 옫 올 옭 옮 옯 옰 옱 옲 옳 옴 옵 옶 옷 옸 옹 옺 옻 옼 옽 옾 옿 와 왁 왂 왃 완 왅 왆 왇 왈 왉 왊 왋 왌 왍 왎 왏 왐 왑 왒 왓 왔 왕 왖 왗 왘 왙 왚 왛 왜 왝 왞 왟 왠 왡 왢 왣 왤 왥 왦 왧 왨 왩 왪 왫 왬 왭 왮 왯 왰 왱 왲 왳 왴 왵 왶 왷 외 왹 왺 왻 왼 왽 왾 왿 욀 욁 욂 욃 욄 욅 욆 욇 욈 욉 욊 욋 욌 욍 욎 욏 욐 욑 욒 욓 요 욕 욖 욗 욘 욙 욚 욛 욜 욝 욞 욟 욠 욡 욢 욣 욤 욥 욦 욧 욨 용 욪 욫 욬 욭 욮 욯 우 욱 욲 욳 운 욵 욶 욷 울 욹 욺 욻 욼 욽 욾 욿 움 웁 웂 웃 웄 웅 웆 웇 웈 웉 웊 웋 워 웍 웎 웏 원 웑 웒 웓 월 웕 웖 웗 웘 웙 웚 웛 웜 웝 웞 웟 웠 웡 웢 웣 웤 웥 웦 웧 웨 웩 웪 웫 웬 웭 웮 웯 웰 웱 웲 웳 웴 웵 웶 웷 웸 웹 웺 웻 웼 웽 웾 웿 윀 윁 윂 윃 위 윅 윆 윇 윈 윉 윊 윋 윌 윍 윎 윏 윐 윑 윒 윓 윔 윕 윖 윗 윘 윙 윚 윛 윜 윝 윞 윟 유 육 윢 윣 윤 윥 윦 윧 율 윩 윪 윫 윬 윭 윮 윯 윰 윱 윲 윳 윴 융 윶 윷 윸 윹 윺 윻 으 윽 윾 윿 은 읁 읂 읃 을 읅 읆 읇 읈 읉 읊 읋 음 읍 읎 읏 읐 응 읒 읓 읔 읕 읖 읗 의 읙 읚 읛 읜 읝 읞 읟 읠 읡 읢 읣 읤 읥 읦 읧 읨 읩 읪 읫 읬 읭 읮 읯 읰 읱 읲 읳 이 익 읶 읷 인 읹 읺 읻 일 읽 읾 읿 잀 잁 잂 잃 임 입 잆 잇 있 잉 잊 잋 잌 잍 잎 잏 자 작 잒 잓 잔 잕 잖 잗 잘 잙 잚 잛 잜 잝 잞 잟 잠 잡 잢 잣 잤 장 잦 잧 잨 잩 잪 잫 재 잭 잮 잯 잰 잱 잲 잳 잴 잵 잶 잷 잸 잹 잺 잻 잼 잽 잾 잿 쟀 쟁 쟂 쟃 쟄 쟅 쟆 쟇 쟈 쟉 쟊 쟋 쟌 쟍 쟎 쟏 쟐 쟑 쟒 쟓 쟔 쟕 쟖 쟗 쟘 쟙 쟚 쟛 쟜 쟝 쟞 쟟 쟠 쟡 쟢 쟣 쟤 쟥 쟦 쟧 쟨 쟩 쟪 쟫 쟬 쟭 쟮 쟯 쟰 쟱 쟲 쟳 쟴 쟵 쟶 쟷 쟸 쟹 쟺 쟻 쟼 쟽 쟾 쟿 저 적 젂 젃 전 젅 젆 젇 절 젉 젊 젋 젌 젍 젎 젏 점 접 젒 젓 젔 정 젖 젗 젘 젙 젚 젛 제 젝 젞 젟 젠 젡 젢 젣 젤 젥 젦 젧 젨 젩 젪 젫 젬 젭 젮 젯 젰 젱 젲 젳 젴 젵 젶 젷 져 젹 젺 젻 젼 젽 젾 젿 졀 졁 졂 졃 졄 졅 졆 졇 졈 졉 졊 졋 졌 졍 졎 졏 졐 졑 졒 졓 졔 졕 졖 졗 졘 졙 졚 졛 졜 졝 졞 졟 졠 졡 졢 졣 졤 졥 졦 졧 졨 졩 졪 졫 졬 졭 졮 졯 조 족 졲 졳 존 졵 졶 졷 졸 졹 졺 졻 졼 졽 졾 졿 좀 좁 좂 좃 좄 종 좆 좇 좈 좉 좊 좋 좌 좍 좎 좏 좐 좑 좒 좓 좔 좕 좖 좗 좘 좙 좚 좛 좜 좝 좞 좟 좠 좡 좢 좣 좤 좥 좦 좧 좨 좩 좪 좫 좬 좭 좮 좯 좰 좱 좲 좳 좴 좵 좶 좷 좸 좹 좺 좻 좼 좽 좾 좿 죀 죁 죂 죃 죄 죅 죆 죇 죈 죉 죊 죋 죌 죍 죎 죏 죐 죑 죒 죓 죔 죕 죖 죗 죘 죙 죚 죛 죜 죝 죞 죟 죠 죡 죢 죣 죤 죥 죦 죧 죨 죩 죪 죫 죬 죭 죮 죯 죰 죱 죲 죳 죴 죵 죶 죷 죸 죹 죺 죻 주 죽 죾 죿 준 줁 줂 줃 줄 줅 줆 줇 줈 줉 줊 줋 줌 줍 줎 줏 줐 중 줒 줓 줔 줕 줖 줗 줘 줙 줚 줛 줜 줝 줞 줟 줠 줡 줢 줣 줤 줥 줦 줧 줨 줩 줪 줫 줬 줭 줮 줯 줰 줱 줲 줳 줴 줵 줶 줷 줸 줹 줺 줻 줼 줽 줾 줿 쥀 쥁 쥂 쥃 쥄 쥅 쥆 쥇 쥈 쥉 쥊 쥋 쥌 쥍 쥎 쥏 쥐 쥑 쥒 쥓 쥔 쥕 쥖 쥗 쥘 쥙 쥚 쥛 쥜 쥝 쥞 쥟 쥠 쥡 쥢 쥣 쥤 쥥 쥦 쥧 쥨 쥩 쥪 쥫 쥬 쥭 쥮 쥯 쥰 쥱 쥲 쥳 쥴 쥵 쥶 쥷 쥸 쥹 쥺 쥻 쥼 쥽 쥾 쥿 즀 즁 즂 즃 즄 즅 즆 즇 즈 즉 즊 즋 즌 즍 즎 즏 즐 즑 즒 즓 즔 즕 즖 즗 즘 즙 즚 즛 즜 증 즞 즟 즠 즡 즢 즣 즤 즥 즦 즧 즨 즩 즪 즫 즬 즭 즮 즯 즰 즱 즲 즳 즴 즵 즶 즷 즸 즹 즺 즻 즼 즽 즾 즿 지 직 짂 짃 진 짅 짆 짇 질 짉 짊 짋 짌 짍 짎 짏 짐 집 짒 짓 짔 징 짖 짗 짘 짙 짚 짛 짜 짝 짞 짟 짠 짡 짢 짣 짤 짥 짦 짧 짨 짩 짪 짫 짬 짭 짮 짯 짰 짱 짲 짳 짴 짵 짶 짷 째 짹 짺 짻 짼 짽 짾 짿 쨀 쨁 쨂 쨃 쨄 쨅 쨆 쨇 쨈 쨉 쨊 쨋 쨌 쨍 쨎 쨏 쨐 쨑 쨒 쨓 쨔 쨕 쨖 쨗 쨘 쨙 쨚 쨛 쨜 쨝 쨞 쨟 쨠 쨡 쨢 쨣 쨤 쨥 쨦 쨧 쨨 쨩 쨪 쨫 쨬 쨭 쨮 쨯 쨰 쨱 쨲 쨳 쨴 쨵 쨶 쨷 쨸 쨹 쨺 쨻 쨼 쨽 쨾 쨿 쩀 쩁 쩂 쩃 쩄 쩅 쩆 쩇 쩈 쩉 쩊 쩋 쩌 쩍 쩎 쩏 쩐 쩑 쩒 쩓 쩔 쩕 쩖 쩗 쩘 쩙 쩚 쩛 쩜 쩝 쩞 쩟 쩠 쩡 쩢 쩣 쩤 쩥 쩦 쩧 쩨 쩩 쩪 쩫 쩬 쩭 쩮 쩯 쩰 쩱 쩲 쩳 쩴 쩵 쩶 쩷 쩸 쩹 쩺 쩻 쩼 쩽 쩾 쩿 쪀 쪁 쪂 쪃 쪄 쪅 쪆 쪇 쪈 쪉 쪊 쪋 쪌 쪍 쪎 쪏 쪐 쪑 쪒 쪓 쪔 쪕 쪖 쪗 쪘 쪙 쪚 쪛 쪜 쪝 쪞 쪟 쪠 쪡 쪢 쪣 쪤 쪥 쪦 쪧 쪨 쪩 쪪 쪫 쪬 쪭 쪮 쪯 쪰 쪱 쪲 쪳 쪴 쪵 쪶 쪷 쪸 쪹 쪺 쪻 쪼 쪽 쪾 쪿 쫀 쫁 쫂 쫃 쫄 쫅 쫆 쫇 쫈 쫉 쫊 쫋 쫌 쫍 쫎 쫏 쫐 쫑 쫒 쫓 쫔 쫕 쫖 쫗 쫘 쫙 쫚 쫛 쫜 쫝 쫞 쫟 쫠 쫡 쫢 쫣 쫤 쫥 쫦 쫧 쫨 쫩 쫪 쫫 쫬 쫭 쫮 쫯 쫰 쫱 쫲 쫳 쫴 쫵 쫶 쫷 쫸 쫹 쫺 쫻 쫼 쫽 쫾 쫿 쬀 쬁 쬂 쬃 쬄 쬅 쬆 쬇 쬈 쬉 쬊 쬋 쬌 쬍 쬎 쬏 쬐 쬑 쬒 쬓 쬔 쬕 쬖 쬗 쬘 쬙 쬚 쬛 쬜 쬝 쬞 쬟 쬠 쬡 쬢 쬣 쬤 쬥 쬦 쬧 쬨 쬩 쬪 쬫 쬬 쬭 쬮 쬯 쬰 쬱 쬲 쬳 쬴 쬵 쬶 쬷 쬸 쬹 쬺 쬻 쬼 쬽 쬾 쬿 쭀 쭁 쭂 쭃 쭄 쭅 쭆 쭇 쭈 쭉 쭊 쭋 쭌 쭍 쭎 쭏 쭐 쭑 쭒 쭓 쭔 쭕 쭖 쭗 쭘 쭙 쭚 쭛 쭜 쭝 쭞 쭟 쭠 쭡 쭢 쭣 쭤 쭥 쭦 쭧 쭨 쭩 쭪 쭫 쭬 쭭 쭮 쭯 쭰 쭱 쭲 쭳 쭴 쭵 쭶 쭷 쭸 쭹 쭺 쭻 쭼 쭽 쭾 쭿 쮀 쮁 쮂 쮃 쮄 쮅 쮆 쮇 쮈 쮉 쮊 쮋 쮌 쮍 쮎 쮏 쮐 쮑 쮒 쮓 쮔 쮕 쮖 쮗 쮘 쮙 쮚 쮛 쮜 쮝 쮞 쮟 쮠 쮡 쮢 쮣 쮤 쮥 쮦 쮧 쮨 쮩 쮪 쮫 쮬 쮭 쮮 쮯 쮰 쮱 쮲 쮳 쮴 쮵 쮶 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흯 흰 흱 흲 흳 흴 흵 흶 흷 흸 흹 흺 흻 흼 흽 흾 흿 힀 힁 힂 힃 힄 힅 힆 힇 히 힉 힊 힋 힌 힍 힎 힏 힐 힑 힒 힓 힔 힕 힖 힗 힘 힙 힚 힛 힜 힝 힞 힟 힠 힣

가 각 갂 갃 간 갅 갆 갇 갈 갉 갊 갋 갌 갍 갎 갏 감 갑값 갓 갔 강 갖 갗 갘 같 갛 갦 갧 갨 갩 갪 갫 갬 갭 갮 갯 갰 갱 갲 갳 갴 갵 갶 갷 갸 갹 갺 갻 갼 갽 갾 갿 걀 걁 걂 걃 걄 걅 걆 걇 걈 걉 걊 걋 걌 걍 걎 걏 걐 걑 걒 걓 걔 걕 걖 걗 걘 걙 걚 걛 걜 걝 걞 걟 걠 걡 걢 걣 걤 걥 걦 걧 걨 걩 걪 걫 걬 걭 걮 걯 거 걱 걲 걳 건 걵 걶 걷 걸 걹 걺 걻 걼 걽 걾 걿 검 겁 겂 것 겄 겅 겆 겇 겈 겉 겊 겋 게 겍 겎 겏 겐 겑 겒 겓 겔 겕 겖 겗 겘 겙 겚 겛 겜 겝 겞 겟 겠 겡 겢 겣 겤 겥 겦 겧 겨 격 겪 겫 견 겭 겮 겯 결 겱 겲 겳 겴 겵 겶 겷 겸 겹 겺 겻 겼 경 겾 겿 곀 곁 곂 곃 계 곅 곆 곇 곈 곉 곊 곋 곌 곍 곎 곏 곐 곑 곒 곓 곔 곕 곖 곗 곘 곙 곚 곛 곜 곝 곞 곟 고 곡 곢 곣 곤 곥 곦 곧 골 곩 곪 곫 곬 곭 곮 곯 곰 곱 곲 곳 곴 공 곶 곷 곸 곹 곺 곻 과 곽 곾 곿 관 괁 괂 괃 괄 괅 괆 괇 괈 괉 괊 괋 괌 괍 괎 괏 괐 광 괒 괓 괔 괕 괖 괗 괘 괙 괚 괛 괜 괝 괞 괟 괠 괡 괢 괣 괤 괥 괦 괧 괨 괩 괪 괫 괬 괭 괮 괯 괰 괱 괲 괳 괴 괵 괶 괷 괸 괹 괺 괻 괼 괽 괾 괿 굀 굁 굂 굃 굄 굅 굆 굇 굈 굉 굊 굋 굌 굍 굎 굏 교 굑 굒 굓 굔 굕 굖 굗 굘 굙 굚 굛 굜 굝 굞 굟 굠 굡 굢 굣 굤 굥 굦 굧 굨 굩 굪 굫 구 국 굮 굯 군 굱 굲 굳 굴 굵 굶 굷 굸 굹 굺 굻 굼 굽 굾 굿 궀 궁 궂 궃 궄 궅 궆 궇 궈 궉 궊 궋 권 궍 궎 궏 궐 궑 궒 궓 궔 궕 궖 궗 궘 궙 궚 궛 궜 궝 궞 궟 궠 궡 궢 궣 궤 궥 궦 궧 궨 궩 궪 궫 궬 궭 궮 궯 궰 궱 궲 궳 궴 궵 궶 궷 궸 궹 궺 궻 궼 궽 궾 궿 귀 귁 귂 귃 귄 귅 귆 귇 귈 귉 귊 귋 귌 귍 귎 귏 귐 귑 귒 귓 귔 귕 귖 귗 귘 귙 귚 귛 규 귝 귞 귟 균 귡 귢 귣 귤 귥 귦 귧 귨 귩 귪 귫 귬 귭 귮 귯 귰 귱 귲 귳 귴 귵 귶 귷 그 극 귺 귻 근 귽 귾 귿 글 긁 긂 긃 긄 긅 긆 긇 금 급 긊 긋 긌 긍 긎 긏 긐 긑 긒 긓 긔 긕 긖 긗 긘 긙 긚 긛 긜 긝 긞 긟 긠 긡 긢 긣 긤 긥 긦 긧 긨 긩 긪 긫 긬 긭 긮 긯 기 긱 긲 긳 긴 긵 긶 긷 길 긹 긺 긻 긼 긽 긾 긿 김 깁 깂 깃 깄 깅 깆 깇 깈 깉 깊 깋 까 깍 깎 깏 깐 깑 깒 깓 깔 깕 깖 깗 깘 깙 깚 깛 깜 깝 깞 깟 깠 깡 깢 깣 깤 깥 깦 깧 깨 깩 깪 깫 깬 깭 깮 깯 깰 깱 깲 깳 깴 깵 깶 깷 깸 깹 깺 깻 깼 깽 깾 깿 꺀 꺁 꺂 꺃 꺄 꺅 꺆 꺇 꺈 꺉 꺊 꺋 꺌 꺍 꺎 꺏 꺐 꺑 꺒 꺓 꺔 꺕 꺖 꺗 꺘 꺙 꺚 꺛 꺜 꺝 꺞 꺟 꺠 꺡 꺢 꺣 꺤 꺥 꺦 꺧 꺨 꺩 꺪 꺫 꺬 꺭 꺮 꺯 꺰 꺱 꺲 꺳 꺴 꺵 꺶 꺷 꺸 꺹 꺺 꺻 꺼 꺽 꺾 꺿 껀 껁 껂 껃 껄 껅 껆 껇 껈 껉 껊 껋 껌 껍 껎 껏 껐 껑 껒 껓 껔 껕 껖 껗 께 껙 껚 껛 껜 껝 껞 껟 껠 껡 껢 껣 껤 껥 껦 껧 껨 껩 껪 껫 껬 껭 껮 껯 껰 껱 껲 껳 껴 껵 껶 껷 껸 껹 껺 껻 껼 껽 껾 껿 꼀 꼁 꼂 꼃 꼄 꼅 꼆 꼇 꼈 꼉 꼊 꼋 꼌 꼍 꼎 꼏 꼐 꼑 꼒 꼓 꼔 꼕 꼖 꼗 꼘 꼙 꼚 꼛 꼜 꼝 꼞 꼟 꼠 꼡 꼢 꼣 꼤 꼥 꼦 꼧 꼨 꼩 꼪 꼫 꼬 꼭 꼮 꼯 꼰 꼱 꼲 꼳 꼴 꼵 꼶 꼷 꼸 꼹 꼺 꼻 꼼 꼽 꼾 꼿 꽀 꽁 꽂 꽃 꽄 꽅 꽆 꽇 꽈 꽉 꽊 꽋 꽌 꽍 꽎 꽏 꽐 꽑 꽒 꽓 꽔 꽕 꽖 꽗 꽘 꽙 꽚 꽛 꽜 꽝 꽞 꽟 꽠 꽡 꽢 꽣 꽤 꽥 꽦 꽧 꽨 꽩 꽪 꽫 꽬 꽭 꽮 꽯 꽰 꽱 꽲 꽳 꽴 꽵 꽶 꽷 꽸 꽹 꽺 꽻 꽼 꽽 꽾 꽿 꾀 꾁 꾂 꾃 꾄 꾅 꾆 꾇 꾈 꾉 꾊 꾋 꾌 꾍 꾎 꾏 꾐 꾑 꾒 꾓 꾔 꾕 꾖 꾗 꾘 꾙 꾚 꾛 꾜 꾝 꾞 꾟 꾠 꾡 꾢 꾣 꾤 꾥 꾦 꾧 꾨 꾩 꾪 꾫 꾬 꾭 꾮 꾯 꾰 꾱 꾲 꾳 꾴 꾵 꾶 꾷 꾸 꾹 꾺 꾻 꾼 꾽 꾾 꾿 꿀 꿁 꿂 꿃 꿄 꿅 꿆 꿇 꿈 꿉 꿊 꿋 꿌 꿍 꿎 꿏 꿐 꿑 꿒 꿓 꿔 꿕 꿖 꿗 꿘 꿙 꿚 꿛 꿜 꿝 꿞 꿟 꿠 꿡 꿢 꿣 꿤 꿥 꿦 꿧 꿨 꿩 꿪 꿫 꿬 꿭 꿮 꿯 꿰 꿱 꿲 꿳 꿴 꿵 꿶 꿷 꿸 꿹 꿺 꿻 꿼 꿽 꿾 꿿 뀀 뀁 뀂 뀃 뀄 뀅 뀆 뀇 뀈 뀉 뀊 뀋 뀌 뀍 뀎 뀏 뀐 뀑 뀒 뀓 뀔 뀕 뀖 뀗 뀘 뀙 뀚 뀛 뀜 뀝 뀞 뀟 뀠 뀡 뀢 뀣 뀤 뀥 뀦 뀧 뀨 뀩 뀪 뀫 뀬 뀭 뀮 뀯 뀰 뀱 뀲 뀳 뀴 뀵 뀶 뀷 뀸 뀹 뀺 뀻 뀼 뀽 뀾 뀿 끀 끁 끂 끃 끄 끅 끆 끇 끈 끉 끊 끋 끌 끍 끎 끏 끐 끑 끒 끓 끔 끕 끖 끗 끘 끙 끚 끛 끜 끝 끞 끟 끠 끡 끢 끣 끤 끥 끦 끧 끨 끩 끪 끫 끬 끭 끮 끯 끰 끱 끲 끳 끴 끵 끶 끷 끸 끹 끺 끻 끼 끽 끾 끿 낀 낁 낂 낃 낄 낅 낆 낇 낈 낉 낊 낋 낌 낍 낎 낏 낐 낑 낒 낓 낔 낕 낖 낗 나 낙 낚 낛 난 낝 낞 낟 날 낡 낢 낣 낤 낥 낦 낧 남 납 낪 낫 났 낭 낮 낯 낰 낱 낲 낳 내 낵 낶 낷 낸 낹 낺 낻 낼 낽 낾 낿 냀 냁 냂 냃 냄 냅 냆 냇 냈 냉 냊 냋 냌 냍 냎 냏 냐 냑 냒 냓 냔 냕 냖 냗 냘 냙 냚 냛 냜 냝 냞 냟 냠 냡 냢 냣 냤 냥 냦 냧 냨 냩 냪 냫 냬 냭 냮 냯 냰 냱 냲 냳 냴 냵 냶 냷 냸 냹 냺 냻 냼 냽 냾 냿 넀 넁 넂 넃 넄 넅 넆 넇 너 넉 넊 넋 넌 넍 넎 넏 널 넑 넒 넓 넔 넕 넖 넗 넘 넙 넚 넛 넜 넝 넞 넟 넠 넡 넢 넣 네 넥 넦 넧 넨 넩 넪 넫 넬 넭 넮 넯 넰 넱 넲 넳 넴 넵 넶 넷 넸 넹 넺 넻 넼 넽 넾 넿 녀 녁 녂 녃 년 녅 녆 녇 녈 녉 녊 녋 녌 녍 녎 녏 념 녑 녒 녓 녔 녕 녖 녗 녘 녙 녚 녛 녜 녝 녞 녟 녠 녡 녢 녣 녤 녥 녦 녧 녨 녩 녪 녫 녬 녭 녮 녯 녰 녱 녲 녳 녴 녵 녶 녷 노 녹 녺 녻 논 녽 녾 녿 놀 놁 놂 놃 놄 놅 놆 놇 놈 놉 놊 놋 놌 농 놎 놏 놐 놑 높 놓 놔 놕 놖 놗 놘 놙 놚 놛 놜 놝 놞 놟 놠 놡 놢 놣 놤 놥 놦 놧 놨 놩 놪 놫 놬 놭 놮 놯 놰 놱 놲 놳 놴 놵 놶 놷 놸 놹 놺 놻 놼 놽 놾 놿 뇀 뇁 뇂 뇃 뇄 뇅 뇆 뇇 뇈 뇉 뇊 뇋 뇌 뇍 뇎 뇏 뇐 뇑 뇒 뇓 뇔 뇕 뇖 뇗 뇘 뇙 뇚 뇛 뇜 뇝 뇞 뇟 뇠 뇡 뇢 뇣 뇤 뇥 뇦 뇧 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돜 돝 돞 돟 돠 돡 돢 돣 돤 돥 돦 돧 돨 돩 돪 돫 돬 돭 돮 돯 돰 돱 돲 돳 돴 돵 돶 돷 돸 돹 돺 돻 돼 돽 돾 돿 됀 됁 됂 됃 됄 됅 됆 됇 됈 됉 됊 됋 됌 됍 됎 됏 됐 됑 됒 됓 됔 됕 됖 됗 되 됙 됚 됛 된 됝 됞 됟 될 됡 됢 됣 됤 됥 됦 됧 됨 됩 됪 됫 됬 됭 됮 됯 됰 됱 됲 됳 됴 됵 됶 됷 됸 됹 됺 됻 됼 됽 됾 됿 둀 둁 둂 둃 둄 둅 둆 둇 둈 둉 둊 둋 둌 둍 둎 둏 두 둑 둒 둓 둔 둕 둖 둗 둘 둙 둚 둛 둜 둝 둞 둟 둠 둡 둢 둣 둤 둥 둦 둧 둨 둩 둪 둫 둬 둭 둮 둯 둰 둱 둲 둳 둴 둵 둶 둷 둸 둹 둺 둻 둼 둽 둾 둿 뒀 뒁 뒂 뒃 뒄 뒅 뒆 뒇 뒈 뒉 뒊 뒋 뒌 뒍 뒎 뒏 뒐 뒑 뒒 뒓 뒔 뒕 뒖 뒗 뒘 뒙 뒚 뒛 뒜 뒝 뒞 뒟 뒠 뒡 뒢 뒣 뒤 뒥 뒦 뒧 뒨 뒩 뒪 뒫 뒬 뒭 뒮 뒯 뒰 뒱 뒲 뒳 뒴 뒵 뒶 뒷 뒸 뒹 뒺 뒻 뒼 뒽 뒾 뒿 듀 듁 듂 듃 듄 듅 듆 듇 듈 듉 듊 듋 듌 듍 듎 듏 듐 듑 듒 듓 듔 듕 듖 듗 듘 듙 듚 듛 드 득 듞 듟 든 듡 듢 듣 들 듥 듦 듧 듨 듩 듪 듫 듬 듭 듮 듯 듰 등 듲 듳 듴 듵 듶 듷 듸 듹 듺 듻 듼 듽 듾 듿 딀 딁 딂 딃 딄 딅 딆 딇 딈 딉 딊 딋 딌 딍 딎 딏 딐 딑 딒 딓 디 딕 딖 딗 딘 딙 딚 딛 딜 딝 딞 딟 딠 딡 딢 딣 딤 딥 딦 딧 딨 딩 딪 딫 딬 딭 딮 딯 따 딱 딲 딳 딴 딵 딶 딷 딸 딹 딺 딻 딼 딽 딾 딿 땀 땁 땂 땃 땄 땅 땆 땇 땈 땉 땊 땋 때 땍 땎 땏 땐 땑 땒 땓 땔 땕 땖 땗 땘 땙 땚 땛 땜 땝 땞 땟 땠 땡 땢 땣 땤 땥 땦 땧 땨 땩 땪 땫 땬 땭 땮 땯 땰 땱 땲 땳 땴 땵 땶 땷 땸 땹 땺 땻 땼 땽 땾 땿 떀 떁 떂 떃 떄 떅 떆 떇 떈 떉 떊 떋 떌 떍 떎 떏 떐 떑 떒 떓 떔 떕 떖 떗 떘 떙 떚 떛 떜 떝 떞 떟 떠 떡 떢 떣 떤 떥 떦 떧 떨 떩 떪 떫 떬 떭 떮 떯 떰 떱 떲 떳 떴 떵 떶 떷 떸 떹 떺 떻 떼 떽 떾 떿 뗀 뗁 뗂 뗃 뗄 뗅 뗆 뗇 뗈 뗉 뗊 뗋 뗌 뗍 뗎 뗏 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먐 먑 먒 먓 먔 먕 먖 먗 먘 먙 먚 먛 먜 먝 먞 먟 먠 먡 먢 먣 먤 먥 먦 먧 먨 먩 먪 먫 먬 먭 먮 먯 먰 먱 먲 먳 먴 먵 먶 먷 머 먹 먺 먻 먼 먽 먾 먿 멀 멁 멂 멃 멄 멅 멆 멇 멈 멉 멊 멋 멌 멍 멎 멏 멐 멑 멒 멓 메 멕 멖 멗 멘 멙 멚 멛 멜 멝 멞 멟 멠 멡 멢 멣 멤 멥 멦 멧 멨 멩 멪 멫 멬 멭 멮 멯 며 멱 멲 멳 면 멵 멶 멷 멸 멹 멺 멻 멼 멽 멾 멿 몀 몁 몂 몃 몄 명 몆 몇 몈 몉 몊 몋 몌 몍 몎 몏 몐 몑 몒 몓 몔 몕 몖 몗 몘 몙 몚 몛 몜 몝 몞 몟 몠 몡 몢 몣 몤 몥 몦 몧 모 목 몪 몫 몬 몭 몮 몯 몰 몱 몲 몳 몴 몵 몶 몷 몸 몹 몺 못 몼 몽 몾 몿 뫀 뫁 뫂 뫃 뫄 뫅 뫆 뫇 뫈 뫉 뫊 뫋 뫌 뫍 뫎 뫏 뫐 뫑 뫒 뫓 뫔 뫕 뫖 뫗 뫘 뫙 뫚 뫛 뫜 뫝 뫞 뫟 뫠 뫡 뫢 뫣 뫤 뫥 뫦 뫧 뫨 뫩 뫪 뫫 뫬 뫭 뫮 뫯 뫰 뫱 뫲 뫳 뫴 뫵 뫶 뫷 뫸 뫹 뫺 뫻 뫼 뫽 뫾 뫿 묀 묁 묂 묃 묄 묅 묆 묇 묈 묉 묊 묋 묌 묍 묎 묏 묐 묑 묒 묓 묔 묕 묖 묗 묘 묙 묚 묛 묜 묝 묞 묟 묠 묡 묢 묣 묤 묥 묦 묧 묨 묩 묪 묫 묬 묭 묮 묯 묰 묱 묲 묳 무 묵 묶 묷 문 묹 묺 묻 물 묽 묾 묿 뭀 뭁 뭂 뭃 뭄 뭅 뭆 뭇 뭈 뭉 뭊 뭋 뭌 뭍 뭎 뭏 뭐 뭑 뭒 뭓 뭔 뭕 뭖 뭗 뭘 뭙 뭚 뭛 뭜 뭝 뭞 뭟 뭠 뭡 뭢 뭣 뭤 뭥 뭦 뭧 뭨 뭩 뭪 뭫 뭬 뭭 뭮 뭯 뭰 뭱 뭲 뭳 뭴 뭵 뭶 뭷 뭸 뭹 뭺 뭻 뭼 뭽 뭾 뭿 뮀 뮁 뮂 뮃 뮄 뮅 뮆 뮇 뮈 뮉 뮊 뮋 뮌 뮍 뮎 뮏 뮐 뮑 뮒 뮓 뮔 뮕 뮖 뮗 뮘 뮙 뮚 뮛 뮜 뮝 뮞 뮟 뮠 뮡 뮢 뮣 뮤 뮥 뮦 뮧 뮨 뮩 뮪 뮫 뮬 뮭 뮮 뮯 뮰 뮱 뮲 뮳 뮴 뮵 뮶 뮷 뮸 뮹 뮺 뮻 뮼 뮽 뮾 뮿 므 믁 믂 믃 믄 믅 믆 믇 믈 믉 믊 믋 믌 믍 믎 믏 믐 믑 믒 믓 믔 믕 믖 믗 믘 믙 믚 믛 믜 믝 믞 믟 믠 믡 믢 믣 믤 믥 믦 믧 믨 믩 믪 믫 믬 믭 믮 믯 믰 믱 믲 믳 믴 믵 믶 믷 미 믹 믺 믻 민 믽 믾 믿 밀 밁 밂 밃 밄 밅 밆 밇 밈 밉 밊 밋 밌 밍 밎 및 밐 밑 밒 밓 바 박 밖 밗 반 밙 밚 받 발 밝 밞 밟 밠 밡 밢 밣 밤 밥 밦 밧

.........

IGN 선정 XBOX360 TOP 25

베를린 — Fri, 27 Aug 2010 22:18:29 +0900

25 슈퍼스트리트파이터 4

24 레프트 4 데드 2

23 스프린터셀 컨빅션

22 베트맨 AA

21 모던워페어 2

20 기어즈오브워

19 피파 10

18 데드스페이스

17 헤일로 워즈

16 어쎄신크리드 2

15 포르자 모터 스포츠 3

14 앨런 웨이크

13 헤일로 ODST

12 락밴드 2

11 보더랜드

10 엘더 스크롤 4 오빌리온

9 GTA 4

8 바이오쇼크

7 매스이팩트

6 오렌지 박스

5위 헤일로 3

4위 레드데드 리뎀션

3위 콜오브듀티4 모던워페어

2위 폴아웃 3

1위 매쓰이펙트 2

ign

1위 매스이펙트 2

ign

타임지 선정 50 Best Websites 2010

베를린 — Thu, 26 Aug 2010 23:05:04 +0900

http://www.time.com/time/specials/packages/article/0,28804,2012721_2012728,00.html

콘 사토시 감독 유언장 전문 번역

베를린 — Thu, 26 Aug 2010 12:08:51 +0900

- 넷에 올라온 콘 사토시 감독의 유언장을 번역해 보았습니다. (출처의 주소는 원문이 게재된 페이지로 이동)

http://blog.esuteru.com/archives/803749.html

자기 전에 후다닥 해놓으려 한 것이 워낙 장문이라 생각보다 시간이 걸렸네요.

교정까지 볼 여력이 없어 철자나 띄어쓰기에 문제가 있을 수 있고, 문장이 깔끔하게 다듬어지지 않았을 지도 모르지만 너그러이 봐주시길.

아까운 인재가 또 하나 사라졌군요...

출저 및 번역 - 루리웹 wesker님

(이하 콘 사토시 감독의 유언장)

안녕

잊을 수 없는 올해 5월 18일.

무사시노 적십자 병원, 순환기과 의사로부터 다음과 같은 선고를 받았다.

- 췌장암 말기. 뼈 여러부분에 전이. 여명 길어야 반년 -

아내와 둘이서 들었다.

둘만의 힘으론 감당할 수 없을 정도로 청천벽력에 억울한 운명이었다.

평소부터 생각하고는 있었다.

'언제 죽어도 이상할 게 없지'

..라고는 해도 너무나도 갑작스러웠다.

분명 징후는 보였다고 말할 수도 있을지 모른다.

그 2, 3개월 전부터 등의 여기저기, 서혜부 등에 강한 통증을 느꼈고, 오른쪽 다리에는 힘이 들어가지 않게 되면서 걷기도 힘들게 되어 뜸을 뜨거나 카이로프랙틱 등을 다녀봤지만 차도가 없던 차, MRI나 PET-CT 등의 정밀기기로 진단한 결과 느닷없는 사형선고가 내려진 것이었다.

눈치챘을 땐 죽음이 바로 등 뒤에 서있던 것 같은 상황으로, 나로써는 도저히 어찌해 볼 길이 없었던 것이다.

선고 후, 살아남기 위한 방법을 아내와 함께 모색했다.

그야말로 필사적으로.

믿음직한 친구나 더할나위 없이 강력한 분의 지원도 얻어 왔다.

항암제는 거부하고, 일반적인 세상의 상식과는 다소 다른 세계관을 믿으며 살아보려 했다.

<평범함>을 거부하는 부분이 나다워서 좋은 것 같았다.

어차피 언제나 다수파에는 몸둘 곳이 없었던 듯이 생각된다.

의료에 있어서도 마찬가지다.

현대의료의 주류파 뒤에 어떤 시스템이 있는지도 이것저것 뼈저리게 깨달았다.

'자신이 선택한 세계관으로 살아남아 주겠어!'

그러나.

기력만으로는 맘먹은대로 안 되는 것은 작품 제작과 마찬가지.

증세는 하루하루 확실히 진행되고 있었다.

한편, 나 역시 한 사람의 사회인으로서 보편적인 세상 상식의 절반 정도는 받아들이며 살고 있다.

꼬박꼬박 세금도 내고 있으니.

'훌륭'하곤 거리가 멀지만 나 역시 버젓한 일본사회의 멤버 중 하나다.

그러니 살아남기 위한 <사적 세계관>의 준비와는 별도로, <깔끔하게 죽을 채비>에도 손을 썼다고 생각한다.

전혀 깔끔하게 못했지만.

그중 하나가, 믿을 수 있는 친구 두 명의 협력을 얻어 덧없지만 곤 사토시가 가진 저작권 등의 관리를 맡길 회사를 만드는 것.

또 하나는 많지는 않지만 재산이 원활하게 처에게 양도되도록 유언장을 만드는 것이었다.

물론 유산 다툼 같은 게 터질 리야 없지만, 이 세상에 홀로 남을 아내를 위해 불안요소는 하나라도 없애주고 싶었고, 그것이 쬐금 저편으로 여행을 떠날 나 자신을 안심시키는 것으로 이어지니.

절차에 따라붙는, 나나 아내가 익숙치 못한 사무처리나 예비 조사 등은 멋진 친구에 의해 빠르게 진행되어 갔다.

후일, 폐렴으로 위독한 가운데서, 몽롱한 가운데 유언장에 마지막 사인을 했을 때에는, 일단 이걸로 죽어도 괜찮다고 생각했을 정도다.

'휴우...겨우 죽을 수 있게 됐어...'

어찌됐든, 그 이틀 전에 구급차로 무사시노 적십자 병원으로 옮겨지고, 하루 걸러 또 구급차로 같은 병원에 실려 갔다.

과연 이쯤 되니 입원해서 상세 검사에 들어가게 됐다.

결과는 폐렴의 병발.

가슴에 물도 상당히 찼다.

의사에게 딱잘라 물었더니, 매우 사무적인 태도여서 어떤 의미로는 고마웠다.

"잘 버티면 하루 이틀...고비를 넘긴다 해도 이 달 안이겠지요."

그 말을 들으며, '일기예보 같구먼...'하고 생각했지만, 사태는 절박했다.

그게 7월 7일에 있었던 일.

꽤나 가혹한 칠석이었다.

...이상으로 마음은 굳었다.

나는 내 집에서 죽고 싶다.

주변 사람에게 있어 마지막 대형 민폐를 끼치게 될 지도 모르지만, 어떻게 해서든 집으로 탈출할 방법을 찾아 줄 것을 부탁했다.

아내의 노력과 병원측의 '포기한 듯 하면서도 실은 매우 도움이 되었던' 협력, 외부 의원의 막대한 지원, 그리고 수많은, 하늘의 도움이라고 밖에 생각할 수 없는 우연들.

그렇게 우연과 필연이 빈틈없이 잘 맞아 떨어지는 게 현실이라고 믿기 힘들 정도였다.

<동경 대부>도 아니고 말이지.

아내가 탈출분비로 분주한 한편에서, 나는 의사에게, "한나절이라도, 하루라도 집에 있을 수 있다면 아직 할 수 있는 일이 있어요!"라고 호소한 후, 어두침침한 병실에서 혼자 죽음을 기다리고 있었다.

쓸쓸하진 않았지만 떠오르는 생각은 이런 것.

'죽는 것도 나쁘지 않을지도 모르겠군'

특히 이유가 있는 것도 아니었고, 그렇게라도 생각하지 않으면 견딜 수 없었을 지도 모르지만, 기분은 자신도 놀랄 정도로 평온했다.

단지, 단 하나 도저히 참을 수 없는 점이 있었다.

"여기서 죽는 건 싫은데..."

하며 봤더니, 벽에 걸린 달력에서 뭔가가 움직여 실내에 퍼지기 시작했다.

"이런이런...달력에서 행렬이라니...내 환각은 개성이 쥐뿔도 없구만..."

이런 때조차 직업의식이 발동하는 걸 흐뭇하게 느꼈지만, 사실은 이때가 가장 저승에 접근했었을 지도 모르겠다.

정말로 죽음을 가까이에 느꼈다.

죽음의 세계와 시트에 둘둘말려, 수많은 사람들의 노력에 힘입어, 기적적으로 무사시노 적십자 병원을 탈출해 자택에 도착했다.

죽는 것도 괴롭구만.

혹시나 해서 말해 두지만, 특히 무사시노 적십자에 비판이나 혐오는 없으니 오해마시길.

단지, 나는 자신의 집에 돌아가고 싶었을 뿐이었다.

내가 살고 있는 그 집으로.

조금 놀랐던 것은, 자택의 거실에 옮겨질 때 임사체험 등으로 잘 알려진, - 높은 곳에서 자신이 방 안으로 옮겨지는 것을 본다 - 라는 덤이 붙은 것이었다.

자신과 자신을 포함한 풍경을, 지상 수 미터의 정도의 높이였을까, 와이드스러운 렌즈를 통해 진부감(眞俯瞰)으로 보고 있었다.

방 중앙에 있는 침대의 사각이 묘하게 크고 인상적이고, 시트에 감긴 자신이 그 사각 위에 내려졌다.

그리 정중한 느낌은 아니었지만 불평은 할 수 없지.

자, 남은 것은 자택에서 죽음을 기다릴 뿐이었을 터였다.

그런데.

폐렴의 고비를 어렵지 않게 넘겨버린 듯 하다.

얼레?

어느 의미론 이렇게 생각했다.

'못 죽었네(...훗)'

그 후, 죽음만을 생각할 수 밖에 없었던 나는 분명히 한 번 죽었다고 생각한다.

몽롱한 의식의 깊은 곳에서 [reborn]이라는 단어가 몇 번인가 흔들거렸다.

신기한 것이, 그 다음 날 기력이 다시 재기동했다.

아내를 비롯, 문병을 와서 기력을 나누어 주신 여러분, 응원해준 친구들, 의사나 간호사, 간병인 등 관계자 모두의 덕분이라 생각한다.

정말로, 솔직하게 마음으로부터.

살아갈 기력이 재기동했으니, 멍하게 있을 여유는 없다.

덤으로 받은 것이나 다름없는 명이라고 마음에 되새기며, 소중하게 쓰지 않으면 안된다.

그래서, 현세에 남긴, 도리에 어긋난 행동을 하나라도 줄이고 싶다고 생각했다.

실은 암에 관해 극히 가까이 있는 사람 외에는 알리지 않았었다.

부모님께조차 알리지 않았을 정도다.

특히 일과 관련해선 여러가지로 얽힌 것이 많아 말할래도 하기 힘든 상황이었다.

인터넷 상에 암 선언을 하고, 남은 인생을 하루하루 보고하고 싶다는 생각도 했었지만, 콘 사토시의 죽음이 예정되어 있다는 것은 작다고는 해도 여러가지 영향이 염려되기도 했고, 그때문에 가까운 지인들에게도 도리를 다하지 못했다.

정말 면목없다.

죽기 전에 하다못해 한번이라도 만나, 한마디라도 인사를 하고 싶은 사람은 잔뜩 있다.

가족이나 친척, 거슬러 올라가면 초, 중학교부터 고교 동창, 대학에서 만난 친구들, 만화의 세계에서 만나 수많은 자극을 서로 교환했던 사람들, 애니메이션의 세계에서 책상을 나란히 하고 함께 술잔을 기울이고, 같은 작품 안에서 실력을 서로 자극하며 고락을 함께 나누었던 수많은 동료들, 감독이라는 입장 덕분에 만날 수 있었던 셀 수 없이 많은 사람들, 일본뿐만 아니라, 세계각지에서 팬이라고 해주는 사람들도 만날 수 있었다.

웹을 통해 만난 친구도 있다.

할 수만 있다면 한번 만나고 싶은 사람은 잔뜩 있었으나 (만나고 싶지 않은 사람도 있지만), 만나면 '이 사람과는 더 이상 만날 수 없게 되는구나...'라는 마음만이 쌓일 듯 해 죽음을 잘 받아들이지 못하게 돼버릴 것 같은 생각이 들었다.

회복했다고는 해도 내게 남은 기력은 한 줌 뿐.

만나는 데는 크나큰 각오가 필요했다.

만나고 싶은 사람일수록 만나는 것이 괴롭다.

아이러니컬한 얘기다.

게다가 뼈에 암이 전이된 영향으로 하반신 불수가 되어, 거의 누워 지내는 상태라서 비쩍 말라버린 모습을 보이고 싶지 않았다.

많은 지인들 속엔 건강했던 무렵의 콘 사토시로 남아 있고 싶었다.

병세를 알릴 수 없었던 친척들, 온갖 친구들, 모든 지인분들께 이 자리를 빌어 도리를 다 못함을 사죄드립니다.

하지만, 콘 사토시의 방자함도 이해해 주시면 합니다.

뭐랄까, <그런 녀석>이었잖아요? 콘 사토시라는 사람은.

얼굴을 생각해 내면, 좋은 추억과 웃는 얼굴이 떠오릅니다.

모두들, 정말로 좋은 추억을 잔뜩 주셔서 고맙습니다.

자신이 살았던 세계를 사랑하고 있습니다.

그렇게 생각할 수 있는 것 그 자체가 행복입니다.

내 인생에서 만난 적지 않은 사람들은, 긍정적, 부정적 어느 쪽이 됐든 역시 콘 사토시라는 인간의 형성에는 어딘가에서 필요했을 터이고, 모든 만남에 감사하고 있다.

그 결과가 사십 대 중반 도중하차라고 하더라도, 이건 이것대로 다름 아닌 내 운명이라 받아들인다.

짭짤한 맛도 제법 봤고 말이지.

지금, 죽음에 대해 생각하는 것은 이런 것.

"유감이라고 밖에 할 말이 없네."

정말로.

그러나, 수많은 결례는 어쩔 수 없다고 포기하더라도, 내가 도저히 마음에 걸려 견딜 수 없는 일이 있다.

부모님과 매드하우스 마루야마씨다.

콘 사토시의 생부모와, 애니메이션 감독으로서의 아버지.

늦었다고는 해도, 있는대로 몽땅 사실을 고할 수 밖에 없다.

용서를 구하고 싶은 기분이었다.

집으로 문병을 와준 마루야마씨를 본 순간, 흘러 나오는 눈물과 비참한 기분이 멈추지 않았다.

"죄송합니다, 이런 모습이 돼버렸어요..."

마루야마씨는 아무 말도 하지 않고, 고개를 저으며 양손을 붙잡아 주었다.

감사의 기분으로 가슴이 벅찼다.

노도와 같이, 이 사람과 같이 일할 수 있었던 것에 대한 감사가, 형언할 수 없을 정도의 환희가 밀려 왔다.

호들갑스러운 표현으로 들릴 지도 모르지만, 그렇게 밖에 말할 수 없었다.

내 맘대로일진 몰라도, 단번에 용서받은 생각이 들었다.

가장 큰 미련은 영화, [꿈꾸는 기계]이다.

영화 그 자체는 물론, 참가해 준 스탭에 대해서도 걱정되어 견딜 수가 없다.

그럴 수 밖에 없는 것이, 자칫하면 지금까지 피땀을 흘려 그려온 컷들이 그 누구의 눈에도 띄지 않고 묻힐 가능성이 넘치도록 있으니까.

어찌됐든 콘 사토시가 원작, 각본, 캐릭터와 세계관 설정, 콘티, 음악 이미지...온갖 이미지 소스를 끌어 안고 있는 것이다.

몰론 작화감독, 미술감독을 비롯해서 많은 스탭들과 공유하고 있는 부분도 잔뜩 있지만, 기본적으로 <콘 사토시>가 아니면 알 수 없는, 만들 수 없는 것 투성이의 내용이다.

그렇게 만든 것은 네 책임이다, 라고 하신다면 끝이지만, 나 나름대로는 세계관을 공유하기 위해 적지않은 노력을 해왔다고 생각한다.

하지만, 이렇게 되어 버리고 나니 내가 덕이 부족했던 부분만이 뼈에 사무친다.

스탭 모두에게 참으로 죄송하다고 생각한다.

그러나 조금은 이해도 해주길 바란다.

콘 사토시가 <그런 녀석>이었으니까 다소라도 다른 것과는 틀린, 묘한 것을 응축한 애니메이션을 만들 수 있었다고도 할 수 있으니.

상당히 오만한 말투로 들릴 지는 모르지만, 암이니까 좀 봐줘.

나도 어영부영 죽음을 기다리고 있었던 것은 아니고, 콘 사토시 사후에도 어떻게든 작품들이 존속할 수 있도록 모자란 머리를 쥐어 짜 왔다.

그렇나 그것도 잔꾀.

마루야마씨한테 꿈꾸는 기계에 대한 염려를 얘기했더니,

"괜찮아. 어떻게든 해볼테니 걱정 말게."

라고 하셨다.

울었다.

완전 오열.

지금까지 영화제작에 있어서도 예산에 있어서도 결례만을 쌓아왔지만, 결국 언제나 마루야마씨가 어떻게 해주셨다.

이번도 마찬가지다.

난 발전이 없어.

마루야마씨와는 충분히 이야기 할 시간을 가질 수 있었다.

덕분에, 콘 사토시의 재능이나 기술이 현재의 업계에 있어 상당히 귀중하다는 걸 약간 실감했다.

재능이 아깝다. 어떻게든 두고 갔으면 좋겠다.

뭐니뭐니 해도 더 매드하우스 마루야마씨가 말씀하시는 것이니 자신감을 다소 기념품으로 가지고 명부로 향할 수 있다는 거다.

분명, 다른 사람의 말을 들을 것도 없이, 이상한 발상이나 자잘한 묘사의 기술이 이대로 세상에서 사라지는 것은 단순히 생각해도 아깝지만, 별 수 없지.

그것들을 세상에 낼 기회를 주신 마루야마씨에게는 마음으로부터 감사하고 있다.

정말로 고마웠습니다.

콘 사토시는 애니메이션 감독으로서도 행복했습니다.

부모님께 고하는 것은 진짜로 괴로웠다.

원래대로라면 아직 몸이 움직여 줄 때 삿포로에 계시는 부모님을 찾아 뵙고 암에 대해 고할 셈이었으나, 병의 진행이 원통할 정도로 빨라서 결국 죽음에 가장 가까이 다가섰던 병실에서 청천벽력같은 전화를 하게 되었다.

"저, 췌장암 말기라서 곧 죽게 됐어요. 아버지와 어머니의 자식으로 태어나서 정말 기뻤습니다. 고맙습니다."

느닷없는 소식을 듣는 쪽은 견딜 수 없었겠지만, 그때는 이미 죽음의 예감에 휩싸여 있었다.

그러던 것이 집에 돌아가, 폐렴의 고비를 어찌저찌 넘겼던 무렵.

일대결심을하고 부모님을 만나기로 했다.

부모님 역시 만나고 싶어 하셨다.

하지만 만나면 괴롭고, 만날 기력도 없었지만, 어떻게든 한번 뵙고 싶었다.

이 세상에 낳아주신 은혜에 감사의 말을 직접 전하고 싶었다.

나는 정말로 행복했다.

다른 사람들 보다 조금 서둘러 가는 것은 처에게도 부모님께도, 내가 좋아하는 사람들 모두에게 미안하지만.

제멋대로인 나에게 부모님께서 곧 대응해 주셔서, 다음 날 바로 삿포로에서 집까지 오셨다.

병석에 누운 나를 보시자마자 어머니께서 말씀하신 한마디를 잊을 수가 없다.

"미안해! 튼튼하게 낳아주지 못해서!"

아무 말도 할 수 없었다.

부모님과는 짧은 시간 밖에 함께할 수 없었지만, 그걸로 충분했다.

얼굴을 보면 그걸로 모든 게 통할 듯이 생각했었고, 실제로 그러했다.

고마워요, 아버지, 어머니.

두 분의 자식으로 이 땅위에 삶을 얻을 수 있었던 것이 가장 큰 행복이었습니다.

셀 수 없을 정도의 추억과 감사로 가슴이 벅찹니다.

행복 그 자체도 소중하지만, 행복을 느낄 수 있는 능력을 키워주신 것, 아무리 감사를 드려도 다 못 드립니다.

정말로 고마웠습니다.

부모보다 먼저 가는 크나큰 불효자이지만, 이 십수 년 간 애니메이션 감독으로서 솜씨를 부리고, 목표를 달성하며, 평가도 나름대로 얻었다.

별로 안 팔렸던 것은 쬐금 유감이지만, 분수에 맞는다고 생각한다.

특히 이 십수 년, 다른 사람 몇 배의 밀도로
살았던 기분이고, 부모님도 내 마음 속을 알아 주셨겠지.

부모님, 마루야마씨와 직접 이야기할 수 있었던 것으로 한 짐 던 느낌이었다.

마지막으로 누구보다도 마음에 걸리고, 하지만 최후까지 의지가 되었던 아내에게.

그 사형선고 후 둘이서 몇 번이고 눈물에 젖었었다.

서로 육체적으로도, 정신적으로도 가혹한 매일이었다.

이루 말로 다 할 수 없을 정도로.

그러나 그런 괴로우면서도 애달픈 나날을 끝까지 넘을 수 있었던 것은, 그 선고 후 바로 말해줬던 강인한 한마디 덕택이었다.

"나, 끝까지 함께 달릴테니까."

그 말대로, 나의 걱정따위는 따돌리듯이 여기저기서 밀려오는 요구나 청구를 교통정리하고, 남편의 간병을 어깨너머로 바로 터득하여 척척 해나가는 모습에 나는 감동을 느꼈다.

"내 마누라는 대단하다구."

새삼스럽게 말하지 말라구?

아니아니, 지금까지 생각했던 이상이구나...라고 실감했습니다요.

내가 죽은 후에도, 분명 능숙하게 콘 사토시를 배웅해 주겠지.

떠올리면, 결혼 이후 늘상 일, 일에 치여 사는 매일을 보내다, 집에서 느긋하게 지낼 시간이 생겼나 했더니 암, 이란 것은 너무한 얘기다.

하지만 일에 몰두하는 사람이라는 것, 거기에 재능이 있다는 것을 바로 옆에서 잘 이해해 줬었지. 나는 행복했어, 진짜.

삶에 대해서도, 죽음을 맞이함에 있어서도, 아무리 감사를 해도 다할 수 없어.

고마워.

마음에 걸리는 것은 물론 아직 잔뜩 남았지만, 일일히 세다 보면 끝이 없다.

매사에는 끝이 필요하다.

마지막으로, 요즘은 그리 받아주는 곳이 없는 자택에서의 임종 케어를 수락해 주신 주치의 H선생님, 그리고 그 부인이시며 간호사이신 K씨에게 깊은 감사의 말씀을 전하고 싶다.

자택이라는, 의료에 있어 불편하기 짝이 없는 상황 속에서, 암으로 인한 진통을 갖은 방법으로 끈기있게 제거하여, 죽음이라는 골에 다다를 때까지의 시간을 조금이라도 쾌적하게 지낼 수 있도록 전력을 다해주셔서 얼마나 큰 도움이 되었는지 모른다.

뿐만 아니라, 그냥도 귀찮게 덩치 크고 거만한 환자를 단순한 일의 범주를 아득히 넘어, 무엇보다도 인간적으로 대하여 주셨던 것에 우리 부부가 얼마나 위안을 얻었는지 모릅니다.

선생님 부처의 인품에 격려받은 일도 여러 차례 있었습니다.

깊이, 깊이 감사드립니다.

그리고, 드디어 마지막이 됩니다만 5월 중순에 암 선고를 받은 직후부터 공사에 걸쳐 엄청난 협력과 노력, 정신적 지주가 되어준 두 명의 친구.

주식회사 KON’STONE의 멤버이자 고교시절부터의 친구 T와 프로듀서 H에게 마음으로부터 감사를 보냅니다.

정말 고마웠어.

내 빈약한 어휘로는 적절한 감사의 말을 찾는 것도 어려울 정도로, 부부가 함께 신세를 졌네.

두 사람이 없었으면 죽음은 더욱 괴로운 형태로 나와 내 옆에서 간병하는 아내를 집어 삼켰겠지.

하나에서 열까지, 정말로 신세가 많았네.

그래서 말인데, 신세만 져서 미안하네만, 죽고 나서 배웅까지 아내에게 협력해줄 수 없겠는가.

그래 준다면 나도 안심하고 여행길에 오를 수 있어.

마음으로부터 부탁하네.

자, 여기까지 긴 문장을 함께하여 주신 여러분, 감사드립니다.

온 세상의 좋은 것들 모든 것에 감사하고 싶은 마음과 함께 펜을 놓겠습니다.

자, 그럼 먼저 갑니다.

- 콘 사토시

보쿠라는 이름의 애니를 절대 보지마

베를린 — Mon, 23 Aug 2010 23:40:58 +0900

Yooooooooooooooooooooooooo!!!!

전학생은 홍어녀

베를린 — Mon, 23 Aug 2010 02:28:36 +0900

자기 얼굴이 마음에 안 든다는 아저씨

베를린 — Sun, 22 Aug 2010 17:18:28 +0900

포토샵의 고수들

베를린 — Sun, 22 Aug 2010 16:43:49 +0900

마지막 괜찮네여.

우유를 마시자!!

베를린 — Fri, 20 Aug 2010 11:40:32 +0900

일본은 우유에 마약이라도 타는 건가..

[2CH] 정의의 용사와 악당들

베를린 — Tue, 17 Aug 2010 13:27:27 +0900

정의로운 아군의 특징

1. 자기 자신의 미래를 위한 구체적인 목표가 없다

2. 상대의 꿈을 저지하는 것이 삶의 보람

3. 단독으로 움직이거나 소수의 인원으로 행동

4. 항상 무슨 일이 일어난 이후에 행동

5. 수동적인 자세

6. 언제나 화가 난 상태

악인의 특징

1. 큰 꿈과 야망을 안고 있다

2. 목표 달성을 위해 연구 개발을 게을리하지 않는다

3. 날마다 노력을 거듭하며 꿈을 위해 모든 수단과 방법을 다해 최선을 다한다

4. 실패해도 기죽지 않는다

5. 조직적으로 행동한다

6. 잘 웃는다

너는 어느 쪽인지?

출저는 라라하우스 : http://newkoman.mireene.com/tt/3367

케스파의 시작부터 마지막까지

베를린 — Sun, 08 Aug 2010 01:43:53 +0900

1. 케스파 탄생

2. 블리자드는 케스파 신경 안씀

3. 케스파가 온게임넷 결승전 오프라인 시청자들에게 입장권을 돈받고 판매하려는 움직임을 보임

4. 블리자드가 못하게함

5. 케스파가 온게임넷,MBC게임에 방송료를 쳐받기 시작

6. 블리자드 살짝 열받은 상태

7. 곰TV가 유일하게 블리자드에 직접 연락해서 스타크래프트 : 브루드워 인터넷으로 대회방송 하고싶다고 연락함

8. 블리자드는 곰TV에 방송 계약금 1달러 받음

9. 곰TV가 곰TV클래식 이라는 이름의 스타:브루드워 리그를 열음

10. 시즌 4때쯤에 갑자기 케스파가 연락함 - 우리에게 방송료 내라

11 곰TV는 블리자드를 거론하면서 너희는 권한이 없다 말함

12. 케스파는 프로게이머들 곰TV 클래식 대회에서 철수시킴

13. 곰TV클래식 망함

14. 블리자드 개빡침

15. 블리자드 재산권 및 지적재산권을 보존하기위해 직접 행동에 옮김

16. 블리자드 케스파와 협상에 나섬

17. 케스파가 E스포츠도 스포츠다 축구경기할때 축구공 제작자에게 돈주는거 봣냐며 스타크래프트는 공공재산이라고 개드립침

18. 블리자드 사장 마이클 모하임이 스타크래프트2 - 베타 홍보 겸 프로게이머들과 만남을 위해 직접 한국에옴

19. 케스파가 각 프로게임단에 연락을 취해 마이클모하임과 만나면 뒤질줄 알아라 협박

20. 마이클모하임은 결국 문전박대 당하고 아무도 못만나고 미국으로 돌아감

21. 수차례 케스파와 협상하려했지만 끝까지 스타크래프트는 공공재라면서 E-스포츠를 이해하라고 고집부림

22. 블리자드는 케스파와 협상결렬 선언

23. 블리자드는 국내 모든 블리자드게임(WOW,스타1,워3,스타2)의 방송권한을 곰TV에 부여함

동시에 케스파가 주최하는 대회 및 각 방송사의 대회는 8월 말까지 인정

그이후 곰TV와 협상 없이 무단으로 대회를 열경우 법적처리 한다고 공시

24. 케스파 강경대응한다며 발악

25. 발등에 불떨어진 MBC게임과 온게임넷이 곰TV와 2차 협상 진행

26. 온게임넷과 MBC게임은 어차피 케스파에 돈주던거 곰TV로 주는거니까 변하는게 없음

27. 케스파가 가진 유일한 무기는 프로게임단 및 프로게이머들 소속이 케스파

28. 스타크래프트2가 발매했는데도 프로게임단과 선수들에게 스타2 플레이를 하지 못하도록 함

29. 결국 현재 스타2는 은퇴한 프로게이머나 아마추어들이 주류를 이루고있음

30. 그런데 갑자기 곰TV가 GSL을 공시하고 준비 (GSL : 글로벌 스타크래프트2 리그 )

31. 총상금이나 대회 규모가 케스파가 주최하던 대회랑 비교가 안됨

32. 케스파는 각 인터넷 언론매체에 그동안 벌은 돈을 쏟아부우며 스타2 까기에 바쁨

출저 : 플레이포럼

[2ch] 온천여행은 여동생과 - 2

베를린 — Wed, 04 Aug 2010 00:00:39 +0900

내가 이걸 왜 퍼왔을까(....)

내용도 보지 않고 퍼왔는데 지금 보니까 완전 깜놀 -_-;;

하지만 조회수를 보니 여기서 내리는 건 중원의 도리가 아닌 거 같아서 내일까지 올려두겠습니다.

(참 좋은 길드야..)

[2ch] 온천여행은 여동생과 - 2

526 ：화분증 ：02/03/11 15:28 ID:esF/0+V9
한동안 얘기를 했다.
어렸을 적에 쪽을 했던 이야기나, 같이 목욕했던 이야기, 성기를 서로 보인
이야기, 내가 자위하고 있던 걸 목격당한 이야기, 여러가지다.
그런 이야기를 하면서, 서로의 유카타를 흐트려 반쯤 벗은 채로, 껴안아 키스
를 하고, 또 일본주나 맥주를 마시면서 스킨십을 하고 있었다.
"온천에 올 때는, 이런 걸 할 줄은 상상도 못했어"라는 나.
"당연하잖아 ! 그야말로 내가 노린 것처럼 말하지마~!"
"아･･수상해. 몸이 목적였던 거지 !"
"으･･실은. 이라든지"
그런 농담을 하는 동안에, 여동생의 부드러운 감촉 때문에 또 발기했다.

527 ：화분증 ：02/03/11 15:30 ID:esF/0+V9
"어쩔까, 아직 콘돔은 있어"
"우오, 위험하잖아 역시 !"
"애는 만들기 싫지･･"
"그치･･"
할 생각은 가득했지만, 단숨에 텐션이 낮아졌다･･
한동안 침묵하면서, 우리는 또 술을 마시기 시작했다.
잡담을 조금씩 하고 있었지만, 왠지 조금 어색했다.
"잠깐 소변 보고 올게･･"라며, 여동생이 일어나 유카타를 고쳐입었다.
그걸 본 나는 "아, 잠깐만"하고 말을 걸어, 나한테 오라고 손짓했다.

528 ：화분증 ：02/03/11 15:31 ID:esF/0+V9
흐트러진 유카타를 막 고친 여동생을 눈 앞에 두고, 난 아래에서 여동생을 올려다봤다.
난 양손으로 여동생의 발목을 가볍게 잡아, 그대로 손을 허벅지로 올려
엉덩이까지 올린 뒤 가볍게 주물렀다.
"야 야, 진짜 변태 오빠네. 진짜냐"하며, 여동생은 웃었다.
난 그 말을 무시하고, 양손으로 여동생을 앞으로 당겼다. 순간 휘청하다가
여동생은 내 어깨와 머리를 붙잡고 안 넘어지도록 노력했다.
눈 앞에, 여동생의 다리 사이가 있다. 난 입술로 여동생의 음모를 가볍게 물고, 애무했다.
입 속 애액을 혀끝에 모아, 난 메~하며 혀를 뻗어 그곳을 핥았다.

529 ：화분증 ：02/03/11 15:31 ID:esF/0+V9
내가 양손으로 허벅지를 안듯이 고정시키고 있기 때문에,
여동생은 나를 기대는 자세로, 그 애무를 받고 있었다.
"안 돼･･소변 보고 싶으니까 그만해. 정말･･변태･･"
난 그 말도 무시하고, 크리를 혀로 찾으면서, 오른손 엄지손가락에
애액을 가득 묻혀 질 속으로 넣었다.
"앗･･오빠･･"
말로는 뭐라 했었지만, 여동생 질 속은 애액으로 가득했다.

530 ：화분증 ：02/03/11 15:31 ID:esF/0+V9
난 엄지손가락을 깊숙히 넣어, 여기저기 좌우로 움직여보거나
관절을 꺾어보거나 하면서, 집게손가락으로 엉덩이 구멍을 자극했다.

531 ：화분증 ：02/03/11 15:32 ID:esF/0+V9
"아･･아･･하며, 신음하는 여동생의 손은 내 머리를 그곳에 밀어붙이듯이
조금 힘이 들어있었다. 목소리가 위에서 내려오듯이 들렸다.
난 침이 넘치는 것에 관계 없이 혀끝으로 크리를 데굴데굴 굴려보며
주르릅 주르릅 소리 내어 애액을 삼키거나, 엉덩이 구멍을 자극했다.
"오빠･･화장실, 보내줘･･제발･･나온다니까"
위험하다는 걸 인지하면서도, 난 멈추지 않고 애무를 속행했다.
"화장실, 보내주면･･오빠랑 마지막까지･･"

532 ：화분증 ：02/03/11 15:32 ID:esF/0+V9
난 일부러 요도를 자극하기 위해 고개를 좌우로 흔들고,
넘치는 애액을 주르릅 주르릅 빨았다.
"정말로 나올 것 같애･･약속할테니까･･오빠･･제발"
이미 울먹거리는 목소리를 내는 여동생. 그 말에, 난 애무를 멈추고 고개를 들었다.
"좋아. 그럼 약속의 키스"라며, 익살스럽게 웃으며 키스를 요구해본다.
"정말 오빠 애 같애 !"라고 말하면서도, 고개 숙여 나한테 키스한 뒤
입 주변의 침과 애액을 깨끗하게 핥아줬다.

533 ：화분증 ：02/03/11 15:32 ID:esF/0+V9
여동생이 돌아오기를 화장실 앞에서 기다렸다.
나오자 내가 아무말도 안했는데, 달짝지근한 키스를 해줬다.
그대로 혀를 목까지 옮겨, 귀를 살짝 물더니 하아~하며 뜨거운 김을 불었다.
"너도 변태잖아, 충분히"라며, 내가 웃는다.
"그래. 오빠가 변태로 만들었으니까"라고 말한 뒤 무릎꿇어
조금 발기하기 시작한 고추를 덥썩 입에 물어, 입 안에서 데굴데굴하며
굴리기도, 애액을 듬뿍 묻혀 입에서 놨다. 침이 줄처럼 이어졌다.
에로틱한 여동생의 페라 얼굴에 흥분하면서도, 꾹 참아
"나도 화장실 갔다올게"라고 말하고, 나도 화장실에 들어갔다.

534 ：화분증 ：02/03/11 15:32 ID:esF/0+V9
하지만, 발기가 사글아들 때까지 변기에 앉아 기다릴 수 밖에 없었다.
그리고 그 동안, 난 지금부터 기대감과 배덕감 같은 흥분을 필사적으로 억누르지
않으면 안 됐다･･하지만, 죄책감 같은 것은 조금도 없었다.
이미, 아까까지의 행위로『여동생과 오빠』라는 이념은, 도덕적으로 무의미한
말이 되어, 논리의 울타리는 무너지고 만것이나 마찬가지였다.

535 ：화분증 ：02/03/11 15:33 ID:esF/0+V9
화장실에서 나오자, 조명은 꺼져있었고 방은 새까맣게 변했었다.
여동생이 피는 담배불만 희미하게 빛나, 난 그걸 따라갔다.
뭐든 말을 걸어야겠지만, 말이 안 떠오른다.
난 여동생의 어깨를 안듯이, 옆에 앉았다.
여동생은 피던 담배를 조용히 나한테 물려주고, 나도 조용히 그걸 피웠다.
창문으로 스며드는 달빛이지만 가로등의 빛도 있어서, 어두움에 눈이 익숙해졌다.
"늦었잖아. 자위라도 했어?"라며, 여동생이 날 놀린다.
아까까지 M녀처럼, 나한테 주도권을 뺐겼을 여동생이,
이번에는 신기한 분위기로 내 굳건히 다짐한 마음에 진동을 걸기 시작했다.

536 ：화분증 ：02/03/11 15:33 ID:esF/0+V9
"아냐, 바~보"라고 말했지만, 내 심장박동수는 오르고 있었다.
내 입에서 담배를 뺏어 재떨이에 끄고는, 날 천천히 밀어눕히면서
여동생은 내 옷을 입으로 걷어올려, 손가락으로 유두를 찾았다.
한쪽 손이 유두를, 다른쪽 손이 내 얼굴을･･그리고 유두를 핥는 여동생.
"정말 괜찮냐. 우리, 남매야･･"라며, 이제와서인 내 대사.
여동생은 상반신을 올려, 낼름하며 내 턱에서 입술, 코끝을 핥았다.
"그치만, 오빠도 하고 싶은거지? 나도 하고 싶어. 좋잖아"
라고 하면서, 나한테 키스해왔다.

537 ：화분증 ：02/03/11 15:33 ID:esF/0+V9
내가 화장실에 간 동안에 화장했겠지. 립스틱 맛과 냄새･･
"너도 하고 싶다면･･"라고 말하며, 난 여동생을 강하게 끌어안았다.
"하고 싶다면･･뭐 ?"라며, 여동생이 포옹을 풀며 익살스럽게 웃는다.
창문 바깥에서 빛이 여동생의 얼굴을 반쯤 비춰, 분홍 입술이 빛난다.
"이번에는 마지막까지･･하자. 나도 하고 싶으니까･･"라고, 대답했다.
"오빠가 하고 싶다면･･"라고 말하며, 내 얼굴에 키스하면서
"나도 할래. 이제 그냥 엉망진창으로 기분 좋아지자･･"라는 여동생.
에로틱하게 내 얼굴을 핥으며, 쪽쪽 혀끝으로 침을 내 눈에
묻히고 그걸 빨고･･또 코끝에 묻히고 빤다.

538 ：화분증 ：02/03/11 15:33 ID:esF/0+V9
난 입을 크게 벌려, 이번에는 그걸 입으로 받는다. 그러자, 이번에는
조금 높은 위치에서 침을 뱉어, 난 차갑고 달콤한 침을 마셨다.
"키스해줘. 엄망진창으로 야한 걸로･･"
내 말대로, 여동생은 외설스러울 정도로 진한 키스를 해왔다.
새까만 방 안에는, 입술을 서로 빨아들이는 소리, 침이 서로 뒤섞이는 소리,
그리고 우리의 거친 숨소리와 작은 신음 소리 뿐였다.

539 ：화분증 ：02/03/11 15:34 ID:esF/0+V9
"오빠는 몇 명하고 경험했어 ?" 갑자기 여동생이 물어왔다.
"몰라. 이번에는 니가 첫번째야"라며, 농담으로 대답했다.
"나, 여동생이야? 괜찮아?"라며, 이제와서 되묻는다.
"알어. 난 니 오빠야. 그래도, 이제 그만 못해"
난, 여동생이 해준 것처럼 얼굴을 키스하며, 핥고, 빨았다.
"오늘 뿐이야? 또 할거야? 안 할거야?"라는 여동생.
난, 제일 묻지 않았으면 하는 질문에 곤란해해, 말을 삼켰다.

540 ：화분증 ：02/03/11 15:34 ID:esF/0+V9
알 수가 없어서 난 일어나, 여동생도 일으켰다.
자포자기로 방 불을 켜, 조용히 여동생한테 키스했다.
나도 내 행동을 몰랐고, 여동생도 뭐가 뭔지･･라는 표정였다.
"난 아직 취했는 걸지도 모르겠지만, 지금은 너랑 하고 싶어"
진지한 얼굴로, 여동생의 눈을 정면으로 바라봤다. 하지만, 조금 쫄고 있었다.
"넌 여동생이지만, 그래도 하고 싶어"라고 말한 뒤, 상냥하게 입술을 빨았다.
선채로 키스하고, 난 여동생의 음부를 만졌다. 이미 젖어있었다.
여동생의 발을 들어올려 허리에 감기듯 고정시킨 뒤, 난 고추를
여동생의 음부로 가져가, 그대로 삽입했다.

541 ：화분증 ：02/03/11 15:35 ID:esF/0+V9
"응응･･아아･･"라며, 여동생이 한숨 같은 소리를 흘렸다･･
자세가 괴로웠지만, 고추는 미끄러지듯이 여동생의 안으로 들어갔다.
"이제 들어갔어. 남매고 나발이고 상고나 없어, 해버렸어"
"응･･해버렸네･･"라며, 수줍어하면서 여동생이 대답한다.
상반신을 서로 벌려, 이어진 부분을 본다.
"콘돔도 안했어. 나랑 ○○○ 사이에, 아무것도 없어. 그대로야"
그렇게 말하고, 난 여동생한테 또 상냥하게 키스했다.
"응응읏･･"
자세가 안 좋기 때문에, 미끌하며 내 고추가 여동생한테서 빠져, 여동생이 소리를 낸다.

542 ：화분증 ：02/03/11 15:35 ID:esF/0+V9
"여동생이지만, 오늘은 오빠 여자친구야. 지금, ○○○라고 불렀고"
"아아. 왠지, 여동생이라고 할까･･음 여동생이지만 좋아해"라고 대답하는 나.
서로 쑥스러워서 웃으면서, 가볍게 안아 키스했다.
"부끄럽지만, 술 없이 제정신으로 하자"라고 여동생이 말한다.
"아아, 그러게. 서로 변태고"라며 웃고 대답했다.
그리고, 또 가볍게 안아 키스한다.
여동생은 "가슴도 얼굴도, 내 립스틱 투성이야. 왠지 모에한다~!"라며
내 쇄골 부분을 핥고, 쪼옥 빨아 키스마크를 만든다.
익살스럽게 웃는 여동생한테 키스한 뒤, 목이나 귀를 어루핥으며, 나도 여동생의 어깨를
쪽 빨아 키스마크를 만들어줬다.

543 ：화분증 ：02/03/11 15:35 ID:esF/0+V9
"장난 아니네. 연인 같애"라고 하자 "연인이야, 여동생이지만"라는 여동생.
"불, 끌까? 냅둘까?"라고 물어도
"켜둘래. 변태 기념 남매 섹스잖아? 감상 플레이야 !"
제정신이지만, 점점 텐션이 오르기 시작했다.

544 ：화분증 ：02/03/11 15:35 ID:esF/0+V9
"있잖아, 아까처럼 핥아줘. 진짜 오줌 지릴 정도로 기분 좋았어"
난 여동생한테 복종하듯이 무릎 꿇고, 음부에 얼굴을 가까이 가져갔다.
볼일 보면서 덤으로 가볍게 씻었는지, 비누 냄새가 음모에서 났다.
"아아･･응. 서서 받는 건 처음이야･･"
여동생은 내 머리를 붙잡은 뒤 기대며, 난 허공을 가르듯이 고개를 올려
혀끝으로 크리를 톡톡 자극하면서, 정면으로 여동생의 눈을 봤다.
"부끄러워어･･앗, 앗, 오빠･･앗･･"

545 ：화분증 ：02/03/11 15:36 ID:esF/0+V9
키스로 번진 립스틱이, 여동생의 턱을 더럽혔다.
그게 에로틱했다. 내 머리를 누르며, 천장을 보거나,
아래를 보며 내 눈을 보거나, 부끄러운듯이 미소 짓고･･신음한다.
"앙앗･･아앙･･오빠, 오빠･･좋아･･"
아직 음부는 안 건드리고, 혀끝으로 크리를 자극하고 있는 것 뿐인데도,
음부가 야하게 들춰 벌려지고 있다.

546 ：화분증 ：02/03/11 15:36 ID:esF/0+V9
질 입구에는, 투명한 애액이 희미한 안개를 만들어 흔들리고 있다.
난 그걸 소리 내, 주르릅 주르릅 빨아준다･･･하지만,
애태우기 위해 일부러 입술이 닿지 않도록 조심했다.
"너, 음부 엄청 젖었잖아. 야하네"

547 ：화분증 ：02/03/11 15:36 ID:esF/0+V9
"그치만･･아앙, 좀 애태우지말고 많이 핥아줘어~"
난 집게 손가락에 침을 듬뿍 묻혀, 가볍게 엉덩이 구멍이 삽입해,
동시에 질 속에 혀를 감아올리듯이 넣고 입전체로 덥썩
여동생의 음부를 물고, 혀를 쳇바퀴처럼 좌우좌우하며 돌렸다.
"장난 아냐･･그거 좋아, 아앙･･응읏, 응응~응･･"
엉덩이 구멍에 꽂은 손가락을 더욱 깊게 삽입해 움직이면서,
음부 주변을 혀 전체로 낼름낼름･･원을 그리듯이 핥ㄴ느다.
"앗･･앗･･･위험해, 우험하다고･･갈 것 같애 !"
난 능숙하게 코끝으로 크리를 자극하며,
음부 전체를 상하상하로 리듬 있게 정중하게 핥아준다.
"가, 이제 안 돼 ! 오빠, 오빠･･간다고~!"
여동생은 내 머리를 지팡이처럼 의지한 채
축 늘어졌다. 여동생의 사타구니가 내 머리에 내려앉았다･･

548 ：화분증 ：02/03/11 15:37 ID:esF/0+V9
내 혀끝에 진한 애액의 맛이 났다.
이지 눈 주변에서 코끝, 턱까지도 여동생의 애액으로 더러워졌다.
미묘하게 오줌을 지렸는지, 암모니아의 냄새고 섞였지만,
여동생의 오줌이지만 신기할 정도로 기분 나쁘지가 ㅇ낳았다.
난, 머리를 꾹 누르고 있는 여동생의 손을 부드럽게 올려
"기분좋게 갔어?"라며, 상냥하게 말을 걸었다.
한방울 한방울 넘치는 애액을 빨아주면서, 애무로 더러워진
다리사이를 깨끗하게 핥아준다. 그럴 때마다, 여동생은 움찔하며
몸을 반응시키고는 "으응･･"하며, 기분좋게 소리를 작게 냈다.
"아아･･오빠가 남자친구였다면, 매일 이거잖아･･"

549 ：화분증 ：02/03/11 15:37 ID:esF/0+V9
"음, 집에선 못하지. 아하하"
깨끗하게 청소를 끝내자, 여동생은 내 앞에 숙여, 나한테 기대왔다.
"변태 레벨이 올랐네"하며, 웃는 여동생.
"기분 좋았어･･"라고 말하며, 또 아까처럼 키스하면서
내 입 주변에 묻은 자기 애액을 핥아줬다.
그대로 딥키스하면서 나를 밀어눕혀, 내 배 부위에 올라타
내 얼굴에 묻은 애액을 가슴으로 닦아젔다.
"오빠한테 반하면 위험하지?"
"이봐 이봐, 변태를 극한으로 만들 셈이냐 !"
"위험해･･조금 반했어. 아아, 그래도 오빠이려나"
그렇게 말하면서, 내 얼굴을 쪽쪽쪽쪽 소리를 내서
여거지거ㅣ 키스하며, 내 머리를 흔든다.
그런 여동생이, 여동생으로서도 여자로서도 귀엽게 느껴졌다.

출저는 비 내리는 날의 커피 한잔 http://expresso.egloos.com/

넘 야한가..

아래는 1편

510 ：화분증 ：02/03/11 15:24 ID:esF/0+V9
12월 31일에 여자친구랑 같이 아타미 온천에 가서, 거기서 일출을･･
의 예정였지만, 크리스마스를 앞두고 여자친구랑 헤어지고 말았다.
그래서, 여동생 남자친구한테 선물해야지 해서 "여동생하고 갔다와"라고 전화
그러자, "실은 벌써 헤어졌어요･･"라며 울먹이는 목소리라 인생상담하게 됐다.
여동생한테 전 남친의 전언을 전하고, 여동생의 마음을 듣는 동안
결국 12월 31일의 온천여행은 여동생과 가게 됐다.

511 ：화분증 ：02/03/11 15:24 ID:esF/0+V9
여동생하고는 사이도 좋고, 알바하는 곳도 같아 같이 마시러 가기도 한다.
남매가 둘 다 중형면허를 갖고 있어서 투어링 여행도 몇번이나 갔다.
도착한 곳에서 같이 혼욕 목욕한 적도 있었지만, 딱히 근친상간이라든지
한 적도 없었고, 생각한 적도 없었다.
물론, 이번 12월 31일 여행에도 딱히 음란한 생각한 적도 전혀 없었다.
하지만, 지금까지는 여행이라는 투어링이 기본였기 때문에,
숙소에서 미친듯이 취할 정도로 마신 적은 없었지만, 이번 아타미 여행은
기차 특급 지정석까지 예약했기 때문에, 안심하고 마실 수가 있었던 것이다.
그리고, 서로 고삐가 풀린 것처럼 지나치게 마시고 말았다･･

512 ：화분증 ：02/03/11 15:24 ID:esF/0+V9
여자 지배인(女将さん)씨가 이불을 펴주는 동안에도 옆에서 마시고,
여동생도 나도 딱 붙어 마시고 있었다.
그 모습을 보고 착각했는지, 지배인씨는 마음 써서 작은 목소리로
"이거, 이쪽에 둘게요･･"라며, 콘돔 하나를.
여자 지배인씨가 나간 뒤, 우리들은 크게 웃었다.
"좋아, 여동생이라곤해도 여자다 ! 오빠의 실연을 위로해라~"라며 농담처럼
콘돔의 포장지를 뜯어, 안에서 내용물을 꺼냈다.
난 풍선처럼 불고 놀려고 했던 것 뿐인데･･

513 ：화분증 ：02/03/11 15:24 ID:esF/0+V9
텐션이 한창 올라있던 여동생은 "이예~이 !"라며 소란 피우며, 나한테 달려들어
마운트를 타 이불 위로 나를 밀어눕혔다.
더군다나, 여동생은 맥주를 병채로 마시더니, 내 입으로 꿀꺽꿀꺽
넘기기 시작했다. 솔직히 놀랐지만, 둘 밖에 없는 곳에서 거절하면
지루한 여행이 될 것 같다고 생각한 나도, 그 자리의 분위기상 마시기로 했다.
"오오, 너랑 쪽하다니, 몇년만이지 !"
"야 야, 발기하지마라? 오빠~" 라며, 텐션은 최고조.
딱히 난 욕정한 것도 아니고, 여동생도 아마 그 자리의 분위기 때문였다고 생각된다.
"불 붙여놓고, 그건 아니지~"라며 농담 말투로, 더 키스하라는
쪽 얼굴을 짓자, 여동생은 아무렇지 않게 쪽하며 키스해왔다.
"음, 콘돔도 있으니까"라며, 또 농담하는 나.

514 ：화분증 ：02/03/11 15:25 ID:esF/0+V9
"할까? 해버릴까요?" 라며 키득키득 웃는 여동생.
이번에는, 내가 쪽했다. 여동생은, 또 아무렇지 않게 내 입술을 쪽쪽 빨아,
태연하게 혀를 감았고, 안기더니 다리도 감아왔다.
1분 정도, 그런 딥키스를 계속했다.
"어때? 나 키스 잘하지? 흥분했어?"
"젠장. 나도 모르게 발기해버렸잖아 !"라며, 둘이서 대폭소.
난 흐틀어진 유카타를 벌려, 팬티 속을 확인했다. 여동생도 같이 쳐다본다.

515 ：화분증 ：02/03/11 15:25 ID:esF/0+V9
진짜로 발기하고 있었으니, "야 야, 너무 태연하게 보지말라고 !"라고 하자
"음 그럼, 음부 만지게 해줄게"라며, 여동생은 팬티를 벗더니 쩍하며
다리를 벌렸다. 그래도, 여동생의 음부를 보는 건 토나온다고 생각했지만,
역시 이 분위기를 부수고 싶지 않아･･
"바보 자식, 더러운 거 보이지마 !･･라곤 하면서도（;´Д｀）하아하아"
"아, 살짝 젖었네 ! 아하하"라며, 여동생은 자기 음부를 만진다.
"봐라. 이 높이 치솟은 오빠의 사나운 말을 !"라며 맞서는 나.
우리는, 서로의 성기를 보며 자휘하는 흉내까지 내고 있었다.
이렇게 되자, 부끄러움이고 뭐고 없었다. 바보力 맘껏 방출입니다.

516 ：화분증 ：02/03/11 15:25 ID:esF/0+V9
거기서 먼저 선을 넘은 것은, 나였다.
"야 야. 이렇게 만들었으니까, 펠라치오 정도는 선보여라"
"아, 내 테크에 견딜 수 있을 것 같애? 건방지긴"라는 여동생.
"야 야. 내 커늘링은 절묘하다고, 소변 지리지마라?"
이미, 여동생 음부도 익숙해졌고, 쑥스러움이고 뭐고 없었던 나는
힘껏 여동생의 양발을 붙잡아 ﾏﾝｸﾞﾘ返し한 다음 핥기 시작했다.
"아･･진짜로 핥네 ! 아･･아･･"라는 여동생
"괜찮잖아, 이젠 기세라고, 기세 !"라며, 여기서 난 마지막까지
해버리자고 각오했다. 주르릅주르릅 소리내어 여동생의 음부를
핥고, 왼손으로 크리를 자극하며, 오른손으로 엉덩이 구멍을 쓰다듬었다.
"안 돼, 오빠 진짜 잘하네. 앗, 앗･･앗･･"
"혼자서 느끼지만 말고, 니 테크도 보여 !"
난 그 자세를 멈추고 여동생을 안아 일으켜, 눈 앞에 보이도록
仁王立ち 자세로 페라를 요구했다. 고추는 불끈불끈 상태였다.
하아하아 신음하던 탓인지, 여동생의 입속이 차가워서,

517 ：화분증 ：02/03/11 15:25 ID:esF/0+V9
처음에는 고추가 위축됐다. 여동생의 부드러운 입술 감촉･･꿈틀거리는 혀･･
주르릅 주르릅 애액을 훌쩍이면서 페라하는 얼굴. 신기했다.
"장난 아냐, 너도 진짜 잘하네"라며, 난 여동생의 얼굴을 끌어당기기 시작했다.

518 ：화분증 ：02/03/11 15:26 ID:esF/0+V9
여동생의 얼굴을 잡아, 그대로 천천히 난 앞으로 허리를 밀어
페라시킨 채로 여동생을 눕혔다. 안면 기승 같은 페라 자세였다.
이런 건, 나도 한 적 없었지만, 여동생한테 어색함 없이 해냈다.
그 뒤, 고추를 입에서 빼, 아까 여동생이 나한테 한 것처럼
식은 일본주를 입으로 먹이며, 여동생의 유카타의 허리끈을 풀었다.
여동생의 허리끈을 풀어, 몇분이나 몇분이나 혀를 끊임 없이 감아,
애액을 서로 삼키며, 일본주나 맥주를 마시면서 서로의 얼굴을 핥았다.
여동생이 내 유두를 핥으면, 나도 보답으로 유두를 애무했다.

519 ：화분증 ：02/03/11 15:26 ID:esF/0+V9
그러던 동안에, 남매고 나발이고 못느끼게 되고 있었다･･
자세는 어느 새, 내가 음부를 핥고, 여동생이 고추를 물고 있었다.
그리고, 여동생은 내 얼굴 앞에서 엉덩이 구멍을 위축시키며･･
"앗･･앗･･간다, 간다, 갈 것 같애 오빠･･"라며 힘없이 말했다.
난 손가락과 혀의 움직임을 과격하게 바꿔, 여동생에게 쾌감을 더욱 안겨줬다.
여동생은 울 것 같은 목소리로 "앗, 앗, 좋아 ! 오빠, 오빠 !"라고 몸부림쳤다.
"으윽･･"이라는 목소리와 함께, 온몸에서 털썩하며 힘이 빠지더니 승천했다.
난 흘러넘치는 애액을 빨아들이고, 크리를 어루만져주는 애무를
계속한 뒤, 상체를 일으켜 여동생의 입술을 요구하러 갔다.
"기분 좋았어어･･오빠"라며, 조금 수줍어하면서 내 입술에 자기 입술을 대는 여동생.

520 ：화분증 ：02/03/11 15:26 ID:esF/0+V9
딥키스를 하면서도, 난 애무를 계속했다.
"정말, 우리 변태 남매네"라고 하면서도, 여동생은 하아하아 신음 소리를 낸다.
여기서 처음으로, 크리에서 질 속으로 애무를 바꿨다.
질척질척하며, 음란한 소리를 내는 건, 여동생이든 다른 여자든
똑같구나･･같은 생각을 하고 있었다.
같은 여자구나 라고 생각하니, 변태 남매더라도 솔직하게 애정이 생기기 시작했다.
"변태 남매여도 좋잖아. 난 널 소중하게 생각해"라고 말하며
여동생을 연인이라고 떠올리면서 키스했다. 여동생이 내 입술을 빨아줬다.

521 ：화분증 ：02/03/11 15:27 ID:esF/0+V9
나사를 돌리듯이 중지와 집게 손가락을 꼬아 질속에 삽입해,
손목을 이용해 작게 진동하거나, 회전시키거나 여동생의 질을 공략한다.
질척질척하며 질내에 들어가는 공기가, 애액으로 소리 내는 걸 알 수 있다.
"오빠･･오빠･･ 앗･･앗･･가, 가, 또 가 !"
확실하게 여동생을 끌어안아, 과격한 키스･･
목을 핥는다･･유두를 빤다･･"앗･･오빠･･안 돼･･가아앗 !"
여동생은 또 승천했다. 아까보다 감도가 늘었는지, 음부에서 물을 뿜고 있었다.
난 여동생한테 키스하면서 손가락을 천천히 뽑아,
가슴, 배를 천천히 쪽쪽 키스하면서, 여동생의 애액을
정중히 핥아 깨끗하게 해줬다. 애정을 담은 셈였다.

522 ：화분증 ：02/03/11 15:27 ID:esF/0+V9
"상냥하네, 오빠. 나, 더러워서 부끄러워･･"
"신경 쓰지말라고. 아까도 얘기했잖아, 넌 소중한 여동생이야"
둘 다 술기운은 깨기 시작하고 있었을 것이다. 그래도, 쑥스러워하지 않고 말했다.
"위험해. 둘 다 정말 변태 남매네, 우리"라며 웃는 여동생.
난 김 샌 맥주로 입 안에 남아있는 애액과 함께 삼켰다.
"변태니까, 나도 가게 해줘"라고 난 말했다.
"응･･ 이번에는 내가 많이 기분 좋게 해줄게･･"
아까처럼, 여동생의 입술이나 혀의 차가운 감촉이, 내 고추를 감싸안았다.
아까의 페라보다 기분이 좋았지만, 이번에는 그 기분에『기쁘다』
라는 감정이 섞이기도 해서, 쾌감이 배로 증가하고 있었다.

523 ：화분증 ：02/03/11 15:27 ID:esF/0+V9
"아아･･진짜 기분 좋네･･"라며, 나도 모르게 소리를 냈다.
"나도 정말 기분 좋았어. 그러니까, 오빠도 많이 느껴줘"
"응, 기분 좋아, 엄청. 아아･･너로 가고 싶어･･"
"에헤헤･･변태인거 이려나･･그 말 들으니 기뻐･･"
여동생은 한번 고추에서 입을 떼, 키스해왔다. 난 애액을 핥는데 몰두했다.
그리고, 그뉴우･･슈보･･･슈보･･라는 소리를 내며 과격한 페라가
계속됐다. 그 때, 제야의 종소리도 들려왔다･･

524 ：화분증 ：02/03/11 15:27 ID:esF/0+V9
"아아, 기분 좋아, 기분 좋아･･갈 것 같애, ○○○(여동생 이름)"
그 말에 아무 대답도 없이, 대신 더 과격하게 머리를 위아래로 움직였다.
아, 간다, 간다아･･ !"라고 말하며, 난 여동생의 손을 잡았다.
여동생은 더욱 과격하게 머리를 움직이면서도, 내 손을 잡아줬다.
"아, 아, 아아･･"
난 깊게 숨을 내쉬면서, 여동생 입 안에 뜨거운 정액을 끝없이 사정했다.
"하아･･진짜로 기분 좋았어･･"라며, 쑥스러움이 담긴 말을 걸었다.
쑥스러움･･이라고 할까, 기뻤으니까 한 걸지도 모르겠다.
여동생은 "아아~앙♪"하며, 장난기 넘치게 입을 열어, 내가 사정한 정액을 보였다.
"내 것도 뱉지말고 삼켜"라고, 나도 장난스럽게 말했다.

525 ：화분증 ：02/03/11 15:27 ID:esF/0+V9
농담처럼 말했지만, 본심에서 삼켰으면 한다고 생각해 한 말였다.
꿀꺽하며 여동생은 끄덕이더니, 내 정자를 거리낌 없이 삼키고
메~ 하며 혀를 내밀어 웃었다.
"아하하. 변태 기념일이니까, 기념으로 삼켰어 !"
"기념일 꿀꺽이냐 ! 장난 아니네, 우리. 아하하"
그러는 동안에도, 여동생은 내 고추를 상냥하게 잡아줬다.
난 참을 수 없어서, 여동생한테 키스했다. 내 정액으로, 아주 조금
마비 될 것 같은 쓴 맛이 섞였지만, 전혀 상관하지 않았다.

다시 한번 출저는 http://expresso.egloos.com/

피라냐 3D 예고편

베를린 — Mon, 02 Aug 2010 22:31:56 +0900

'Piranha 3D' Trailer

헐 =_=

북미 개봉은 8월 26일. 국내는 미정입니다.

악마의 게임 - 터렛 디펜스

베를린 — Mon, 02 Aug 2010 13:54:37 +0900

후..

NVIDIA 칩셋 총정리

베를린 — Thu, 29 Jul 2010 10:46:40 +0900

출저 : 파코즈 하드웨어 최영준 [hisnibs]님

게임제목의 일부를 「니트」로 바꾸면 할 마음이 사라진다

베를린 — Mon, 26 Jul 2010 18:53:02 +0900

오늘의 2ch 스레드.

1
니트 헌터

6
니트해저드

7
니트와 같이

14
킹덤 니트

18
니트의 전설

19
니트의 달인

21
니트랜드

25
니트 포 스피드

153
>>25
위화감이 없는데

28
니트맨X

29
니트의 숲

30
니트를 위해서라면 죽을 수 있어

31
리듬천국 니트

37
니트 이터

38
니트의 궤적

41
니트매니아 DX

25
힘내라 니트

52
니트재판

54
엔드 오브 니트

55
멋진 이 니트. 줄여서 스바니트

56
데몬즈 니트

67
완다와 니트

82
초니트촌

85
패러사이트 니트

98
>>85
이건 우수상 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

103
슈퍼 니트 브라더스

110
니트로 GO!

88
니트들의 밤(ニートたちの夜)

115
>>88
이건 뭔가 와닿는다

123
니트 주제에 건방지다

127
용자 주제에 니트다

124
니트가 온다!

128
퍼펙트 니트

131
검과 니트와 학원물

141
이나즈마 니트

145
니트 인 와리오

165
니트기사 안젤리카 ~당신은 정말 쓰레기로군요!~

166
그랜드 셉트 니트

184
니트30

191
전장의 니트

194
절대니트개조계획

207
니트의 여름방학

215
>>207
그만 해 ㅋㅋㅋㅋㅋㅋ

202
절체절명니트

213
>>202
부모님이 돌아가셨나

224
러브니트 +

239
초무직

245
BAYONEETA

278
지구방위군은 자택방위군인가...

285
니트무쌍
니트의 야망
대니트시대

288
노모어니트

289
NEET of Duty
적당히

290
니트의 시체를 넘어서 가라

292
슈퍼 니트 콜렉션

297
니트 메이 크라이

304
펠가나의 니트
니트의 맹세
니트의 궤적

팔콤은 대단하네

308
니트전생

315
THE KING OF NEETS

뭔가 굉장히 니트스럽다

320
니트의 아뜨리에 ~아란드의 자택경비원~

328
니트가 바란 영원

330
무직전생 니트서머너

345
니트가 울 적에

356
DEAD or NEET

359
>>356
어느쪽이든 죽어야 하잖아 ㅋㅋㅋ

384
뭐야 이 스레드
탈력감이 장난 아니다

제목을 "人妻"로 바꾸던 스레드와는 전혀 다른 분위기

출저 : http://naridy.egloos.com/4438156 나리디님의 CookieBox

Test: How Fast Are You?

베를린 — Sat, 24 Jul 2010 20:24:39 +0900

Oldie, but still fun. How fast can you guess these words?

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굿 초이스 : 도덕성과 드래곤 에이지2

베를린 — Sat, 24 Jul 2010 01:02:36 +0900

Good Choice: Morality and Dragon Age II

우리는 수년 동안 게임 속에서 많은 선택을 해왔다. 당신이 선의의 포인트를 쌓던지 악의의 포인트를 쌓던 지간에 게임 상에서 도덕성은 전통적으로 극단적인 선[善]이던지 아니면 악[惡]이었다. 드래곤 에이지:오리진은 전통적인 흑과 백사이에서 선택하는 방식을 탈피하는데 성공했으며, 드래곤 에이지2는 이러한 동향[動向]을 이어나갈 예정이다.

바이오웨어의 에드몬드 스튜디오를 방문하면서 드래곤 에이지2의 총책임자인 Mark Darrah와 이 게임의 판타지 세계 속에서 도덕성을 어떻게 다룰 것인지에 관한 이야기를 나누었다. 물론, 그는 플레이어들이 드래곤 에이지2에서 호크(2편에서 예정된 주인공)가 되어 선택해야되는 어떤 터프한 결정들을 망치고 싶어 하진 않았으며, 그와 의미 있고, 기억할 만한 선택문들을 만들 수 있도록 안내하는 철학에 대해 논의했었다.

바이오웨어가 이러한 미묘한 시각차를 가진 결정 방법을 택해야했던 한 가지 이유는 바이오웨어를 많은 사람들에게 알린 계기가 되었던 도덕성 바(Morality Bar)를 제거하기 위함이었다. 여러분은 (행동에 따라 슬라이더가 움직이며 각각의 끝에 선과 악의 눈금을 가진)이런 도덕성 바를 전에 본적이 있을 것이다.

여러분은 이 바를 통해 여러분이 선택했던 사실적인 증거들을 보는 즐거움이 있었지만, 도덕성 바는 선택에 제약을 가했었다. 그리고 여러분의 선택들은 선과 악으로 분류되어 플레이어를 무모한 폭군 아니면 이타[利他]적인 파라곤으로 이끌었으며, 그 중간의 성향에 대해서는 매우 제한적이었다.

"도덕성 바는 플레이어에게 선택의 기회를 주지만 또한 선택을 매우 단순화 시킵니다."라고 Darrah는 말했다." "이것은 특정 수위[水位]의 카툰을 보는 것과 같습니다. 선택을 완전히 없애지 않고, 선택을 단순화 시키는 위와 같은 사례가 나쁘다고 말하는 것은 아닙니다."

1탄과 같이 2탄 역시 도덕성을 측정하는 바를 사용하지 않을 것이다. 왜냐하면 Free Matches에서 '호크'가 맞닺뜨리는 상황은 대부분 애매한 부분이 있기 때문이다. 플레이어는 항상 불타오르는 고아원을 구하거나 아니면 불길이 고아원을 삼키게 두는 흑과 백의 선택만을 하진 않을 것이다. 거기엔 정답이 없기 때문에 이야기의 큰 영향을 미치는 결정들은 매우 흥미로울 것이다.

"게임 내에서 팀이 그들의 도덕성을 시스템에 반영하기 시작했을 때, 여러분의 도덕성쪽으로 움직이게 플레이어에게 강요할 수 있을 겁니다." Darrah는 설명하였다. "우리는 여러분으로 하여금 선과 악 사이에서의 선택을 강요하진 않을 겁니다. 이러한 강제적인 요청도 없을 겁니다. 여러분이 생각하는 것이 적절한 선택이 되며, 거기에는 그에 따른 결과가 있을 겁니다."

드래곤 에이지:오리진 때로 돌아가 Redcliff에 악령에 사로잡혔던 소년 코너(Conner)를 떠올려 보자. 좋은 결과를 낳았던 선택은 달성하기가 힘들었었다. 다른 방법들은 플레이어에게 어떤 희생(코너의 친모의 생명과 코너의 생명 사이에서 무게를 재고 있었다.)을 요구하였으며, 도덕성과 이러한 선택이 관련이 있어 보이진 않았다. "더 강력한 도덕성의 사례를 가진 게임에서 여러분은 저로 하여금 이러한 어려운 선택을 하게끔 할 수 없을 겁니다. 만약 제가 코너의 사례에서 두 가지 선택에 대한 각각의 결과를 미리 볼 수 있었다면, 두 가지 선택을 단순히 선과 악으로 나눌 수는 없을 겁니다."(역주: 1탄에서 코너사건 같은 경우 Good choice를 했지만 그에 따른 희생이 생겨 결국에는 그렇게 썩 좋은 결과를 볼 수 없었고, Bad Choice를 했지만 그리 나쁘지 않았던 결과를 볼 수 있었는데 아마도 Darrah는 이러한 부분을 설명하는 것 같습니다.)

그렇다면 바이오웨어는 실행 가능한 선택권을 어떻게 창조할 것인가? 방법은 비록 필연적으로 현실적이진 않더라도 자신만의 가치관을 가진 그럴듯한 캐릭터들을 창조해내는 것이다.만약 플레이어가 왜 이 캐릭은 이것을 원하는지를 이해하게 된다면 캐릭터의 행동을 비난할 수 없을 것이다. "이 게임에서 태어날 때부터 악인인 사람은 없습니다."라고 Darrah는 말했다. "그들은 스스로가 선하다고 생각하며, 최상의 선택을 하고 있다고 생각합니다. 그들이 틀렸을 수도 있습니다. 그러나 그들은 본인이 옳은 일을 하고 있다고 생각합니다."

위와 같은 캐릭터를 오리진에서 찾는다면 아마도 Teyrn Loghain(아래사진)일 것이다.

Ostagar전투에서 그의 배반은 그를 사악한 캐릭으로 보이게 만들지만, 플레이어가 그에 대해 알아갈수록 그가 왜 그럴 수밖에 없었는지 공감하게 된다. 그는 Ferelden이 Orlesian에게 정복당했었던 시기를 기억하고 있으며, 그들을 물리쳐 일약 영웅이 된다. 그는 그의 조국을 사랑하며 외부로부터 조국을 지키기 위해 어떤 짓이든 할 것이다. Orlais에서의 그의 과거는 실제적인 위협에 대해 그를 눈뜬장님으로 만들어 버린다. 심지어 오리진의 진행 중에 보이는 그가 은밀하게 모략을 꾸미는 장면에서도, 자신은 Ferelden을 위해서 어쩔 수 없는 선택을 하고 있다고 생각한다.

완전한 선과 악은 없다. Loghain은 좋은 의도를 가지고 모반[謀反]을 꾀했으며, 드래곤 에이지2탄에서 플레이어는 그들의 행동뿐만 아니라 그들을 움직이는 이유까지도 고려해야 할 것이다. "궁극적으로, 악은 그 때의 동기에서 시작됩니다. 많은 게임들이 자주 바뀔 수 있는 동기들을 무시한 채 단순히 결과에 따라 여러분을 처벌하거나 보상을 합니다. '왜 당신은 지금 이걸 하고 있지? 왜냐하면 나는 돈이 필요하기 때문이야.'글쎄요. 이것은 일종의 악이라고 정의할 수도 있겠네요. 제 생각에는 여러분은 지금 돈이 필요하기 때문에, 고아원을 구하던지 그렇지 않던 지는 여러분에게 중요하지 않습니다. 결국 여러분은 돈이 필요했던 것이고, 결국 고아원을 구한다 하더라도 이것은 악한 결정이라고 볼 수 있겠네요."

드래곤 에이지2탄에서 호크가 선택하는 모든 것이 Free Marches에서 힘의 균형을 변화시키진 않는다. 오리진에서처럼 플레이어는 복합적인 단계의 결정을 해야 하고 이것은 크고 작게 영향을 미칠 것이다. 그러나 선택의 폭이 넓다고 해서 그들(캐릭터, 목표 그리고 크고 작은 결과들)을 꼭 흥미롭게 만드는 것은 아니다. 결국 중요한 것은 그들의 전후사정이다. Free Marches는 드래곤 에이지:오리진의 영향이 가장 컸던 수많은 지역 중의 하나이며, 단순한 선과 악 사이에서의 줄다리기보다 더 큰 의미를 가진다. 드래곤 에이지2는 이 시리즈의 특징적인 측면을 계속해서 개발할 것이며, 게임 내 선택의 컨셉을 개선하는 많은 스튜디오중 한곳으로써 바이오웨어는 의심할 여지없이 눈을 뗄 수 없는 놀라움을 선사할 것이다.

번역 : 루리웹 - 렛츠고기억 (memory1004)
출저 : gameinformer

군대 이야기 - 장마 속에서

베를린 — Fri, 23 Jul 2010 17:48:33 +0900

재미삼아 읽어 보세요.

제가 강원도에서 군생활을 할때입니다

한참 일만하는 일병때 여름이였습니다 매일 스트레스 받으며 군생활 할때죠

"장마야 빨리오거라 " 하고 기다리고있을때 역시나 장마가 찾아왔습니다



그런데 그해 장마는 비가 너무 심하게 많이와서 마을이 홍수가 날정도의 양이 내렸습니다

홍수지역도 아닌데 말이죠

뭐 저야 비가 오면 하는일이 줄어들어 저야 좋았습니다



근데 멈출생각없이 계속오는장마..

비가 너무 많이 오는바람에 마을에 홍수가 아주 심하게 났습니다



뭐 하늘이 하는일이라 어찌 막을수도 없고 집떠내려가고 사람실종되고

가축이니 차들이니 떠내려간 판국에 사람이 살아남는게 신기할정도였습니다

홍수가 심하게 난뒤 비가 그쳤습니다



마을을 복구해야하기때문에 구조대 소방관들이 일을 가담했으나 그래도 일손이 딸려

저희도 돕게되었습니다

일단은 다른건 다 둘째치고 제일 급한건 없어진 사람들 즉 시체를 찾는 일이였습니다



땅인지 강인지 구분을 못 할정도로 물바다가 되있어서 보트를 타고 조를 짜서

시체를 찾으러 다녔습니다

저는 박병장과 2인1조가 되어 별생각없이 어슬렁 거리며 노나 휘젓고 돌아다니고 있었습니다



하루가 지나고 이틀이 지나도 수색작업은 계속 되었고 4일째 되는날 똑같은 코스로 작업을 했습니다

잡초를 헤집으며 수색할때 잡초라고 하기에는 너무 검은 잡초가 눈에 보였습니다

저는 보트를 멈추고 점점가까이 가봤는데 순간..

등꼴이 오싹했습니다



아무래도 사람 머리카락 같았습니다 가까이갈수록 확실했습니다

그런데 저는 물에 빠져죽은 시체를 본적도 없고 그냥시체도 본적이 없어서 제 판단이 틀릴수도 있겠다싶어

박병장에게 말했습니다 그때 상황을 대화로 설명하겠습니다



" 박병장님 "

"왜 "

"제가 지금 시체를 발견한거같습니다

"어?개소리하지마라"

"아닙니다 제가보기에는 확실합니다

"어딘데"



제가 그위치로 노를 저어서 보여주자

박병장은 잠시 당황하더니 말을 안하고 생각을 하는것 같더니

아무렇지도 않게 말했습니다



"저거 시체 아니야 가자 "

"제가 보기에는 시체가 확실합니다 검은잡초는 없지 않습니까 ?

"니가 뭘 아냐 ?아니라고. 그냥가자고 "

"아닙니다 한번 건져보는게 낫지 않습니까 "

"아니라고 몇번을 말해 내가 안다고 그냥가자"

"그래도 그냥 건져나 보는게..

"야 이 씨발 내가 가자면 가는거야 임마!!"



박병장은 갑자기 저에게 큰소리로 욕을 셋트로 내뱉었습니다

저는 그냥 건져나 보자는 얘긴데 아니라고 우기면서 갑자기 화를 내는것이였습니다

저야 일병이라 뭔힘이 있겠습니까 고참이 가자는데 가야죠 ;;

힘없이 노를 저으면서 작업을 끝내려고 하는데 박병장이 말했습니다



" 미안하다 욕해서 . 별거 아니니깐 신경쓰지마라 정 찝찝하면 저기 소방관들한테 확인해달라그래 ."

평소 괴롭히는데 타고난 박병장인데 욕한걸로 미안하다고 말하니 이상했습니다

당황한건지 겁먹은건지 표정도 이상하고 못볼걸 본사람 마냥 표정이 굳은채로 있었습니다

그렇게 저희는 마을복구하는데 도우라는 명을 받고 이동하러 가는 도중에



소방관들이 있었습니다 박병장이 담배한대 피고 가자고 해서 소방관들과 저희 부대원들 몇명과

모여 담배피며 사소한 얘기를 나누고 있다가 제가 아까 본 시체같은 검은 잡초얘기를 했습니다

그런데 그상황에서는 그리 심각한 얘기로 받아들이지 않는건지

모두들 뭔가 아는듯이 미심쩍은 표정을 지면서 그러려니 하며 말을 돌렸습니다



그런데 그때 한 소방관이 위치가 대충어디냐고 물었습니다

그래서 저는 위치를 설명해줬습니다

그러자 저도 한시름 마음이 놓이더군요 그리고 각자 이동하고 일을 마치고 부대로 들어왔습니다

뭐 좋다고 뽀글이 먹고 담배피고 하다 내일도 수색작업이기에 잠을 잤습니다



그런데 뭔지모르게 자꾸 머리속에서 떨어져나갈듯 말듯하게 이상한 기분이 든채 잠이들었습니다

다음날 그이상한 기분으로 잠을깨고

역시나 아침부터 수색작업을 나갔습니다

다들 같은 현장에 모여서 일을 시작하기때문에

저희도 그쪽으로 가는데 분위기가 평소와는 다르게 심각한얘기를 하는것같아 보였습니다

저도 끼어들어서 얘길 들었습니다



얘길 듣는순간 머리를 망치로 맞은 느낌이였습니다

알고보니 어제 소방관 한명이 수색작업중 실종되었다는 얘기였습니다

저도 소방관분들 얼굴은 다 알아서 어떤분이냐고 물어보니

어제 저한테 그 시체같은게 위치가 어디냐고 물어봤던 분이였습니다

어제까지 같이 담배폈는데 그분이 실종되었다니 실감이 나질않았습니다

물바다가 난 판에 말이 실종이지 사람들은 죽었다고 생각했습니다



그런데 박병장 안색이 창백했습니다 제가 어디 아프냐고 물어봤더니

갑자기 저를 끌고 사람없는곳으로 갔습니다

창백한 얼굴로 저에게 말했습니다



나: 왜그러십니까 박병장님 안색이 장난 아닙니다 "

박병장: 야..너어제 그거 사람시체 확실했냐

나:아 그거 말씀이십니까 .

박병장:그 시체 얼굴 봤냐고

나:아니요 머리카락같은것만 보였습니다

박병장:그치 ? 얼굴은 안보이고 머리만 보였지 ?

나: 예 그렇습니다 근데 박병장님이 아니라고 하지 않았습니까 ?

박병장:.......

나:왜그러십니까 ?



박병장은 5분정도 생각만 하다가 입을 열였습니다

박병장:야..우리집이 그..점같은걸 쫌 심하게믿거든 ? 우리고모가 점쟁이고.. 그래서 우리집 굿도 많이 하고 그래

근데.. 고등학교때 우리집앞강에 사람이 자꾸 죽어서 고모가 굿을 한적이있었어.

나:예

박병장:근데 굿이 끝나고 고모가 나한테 말해줬던게 있는데..

나:뭡니까 그게 ?

박병장:혹시라도 앞으로 강이나 개울에서 놀때 사람시체를 보면 절대 건들지 말라고 ..

나:절대 건들지 않으면 시체를 어떻게 꺼냅니까 ?

박병장:그러니깐 시체가 어떻게 죽어있나 먼저 보라고 했거든..

사람시체는..물속에서 절대 곧게 서질 않아..일자로 서있을수없다고..

그러니깐 사람시체는 얼굴이 보일정도는 비틀어져있거나 옆으로 떠있거나 그래야되..

근데 니가 본건 머리카락만 보였다며..

나: 예 그렇습니다 머리카락만 떠있었습니다 그럼 그건 뭡니까?

박병장:............





"물귀신"이야 ..



사람시체는 그럴수가 없어 ..







물귀신은 지상에서 죽은귀신과 달리 하늘로 못올라가..

토폴로지 맥스 플러그인 - Wrapit

베를린 — Thu, 22 Jul 2010 10:40:30 +0900

Wrapit is essentially a tool for conforming meshes to other meshes. This lends itself to various scenarios such as retopoligising high-res meshes like those created in Zbrush, Mudbox, 3d Scan data, and creating low poly proxies for situations where those are preferable, like collision detection etc.

Wrapit's strength lies in allowing you to use the full set of 3dsmax's editable polygon tools, whilst working on the surface of a target object.

Wrapit is currently in beta, with a release date to be announced. Join the discussion here

Veoh appears to block access to certain countries. If you can't view the videos below then try the Youtube mirrors.

Example of new Branch tool:

Example of new mesh painting tools and conformed bridging.
Model by Alex Hugeut

Retopologising over hires human
Model by Zack Petroc available here

PERFORMANCE UPDATE

Wrapit retopologising over a 7.2 million polygon 3D scan, taken from
The Stanford 3D Scanning Repository. This video plays at double actual speed.

Retopoligising a hand. (Badly, but you get the idea...)

Soft Selection

Wrapit's speed shown on a 1.3 million polygon model

A more practical example on same 1.3 million polygon model,
using many conventional tools like shift-drag, connect, bridge, collapse, scale and rotate.

Random playing

Fun with Greeble. Retopoligising with stack support!

http://www.matt-clark.co.uk/spe.php?o=163

처제가 형부를 처음 본 날

베를린 — Wed, 21 Jul 2010 23:04:14 +0900

장인어른께서 파전이 잘 됐다고 막걸리 하나 사서 처가댁에 들리라고 하셨다. 약주도 잘 못하시는 분이 가끔 그러신다.
오늘도 두잔 드시면 금방 주무실 게 분명하다.
그럼 난 텔레비젼 시청을 할 테고, 집사람과 장모님의 수다가 끝나길 기다려야 한다.
차로 30분 거리니 크게 부담스러운 건 아니다.

역시나, 장인어른께서는 이런 저런 이야기와 막걸리 두 잔을 드시고 피곤하시다며,
안방으로 들어가셨다. 남은 막걸리를 홀짝거리며 텔레비젼을 켰다.
장모님이랑 집사람은 애를 데리고 작은방으로 갔다.
거실에 혼자 남겨서 텔레비젼을 봤다.

작은 방에서 집사람 웃는 소리가 들린다. 뭔가 재미있나 보다.
궁굼해 하려는데, 집사람이 방안에서 나와서 작은 책을 보여 준다.
일기장 같다.

"이거 뭔데?"

"내 동생 일기장"

"처제 일기장을 왜?"

"여기 한번 읽어 봐. 당신 처음 본 날 쓴 거야"

"이런 거 봐도 돼?"

"글쎄 한 번 봐"

남의 일기장 같은 걸 봐서는 안 된다는 걸 잘 알지만, 집사람의 집요한 권유 때문에
처제의 일기장을 건네받아 집사람이 펴준 페이지를 봤다.
나를 처음 본 날, 쓴 일기라고 한다.

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- 언니가 미친것 같다 -

기상캐스터의 노림수

베를린 — Wed, 21 Jul 2010 16:04:03 +0900

말로만 듣던 신의 한수네여..

3D total tutorials Collections TOP 30 - 2D Digital Painting

베를린 — Tue, 20 Jul 2010 23:38:42 +0900

Here we have a collection of 30 of the best character tutorials and making of’s specializing in everything 2d digital paintings from aliens and humanoids to fantasy and organic characters, compiled together all in one place.

This collection has tutorials relating to Photoshop, Painter, and Illustrator as well
as many other 2d packages. Hope this collection proves useful, and keep posted for future collection's. . .

Azeroth Knights

여고생 표창류 최강

태풍 곤파스의 위력

메가 피라냐 트레일러

전효성 댄스

소설에서 기억에 남는 마지막 문장들

첫문장이 인상적인 소설들

평소 잘 안 쓰는 글자들

IGN 선정 XBOX360 TOP 25

타임지 선정 50 Best Websites 2010

콘 사토시 감독 유언장 전문 번역

보쿠라는 이름의 애니를 절대 보지마

전학생은 홍어녀

자기 얼굴이 마음에 안 든다는 아저씨

포토샵의 고수들

우유를 마시자!!

[2CH] 정의의 용사와 악당들

인기 트위터 주소

케스파의 시작부터 마지막까지

[2ch] 온천여행은 여동생과 - 2

피라냐 3D 예고편

악마의 게임 - 터렛 디펜스

NVIDIA 칩셋 총정리

게임제목의 일부를 「니트」로 바꾸면 할 마음이 사라진다

Test: How Fast Are You?

굿 초이스 : 도덕성과 드래곤 에이지2

Good Choice: Morality and Dragon Age II

군대 이야기 - 장마 속에서

토폴로지 맥스 플러그인 - Wrapit

처제가 형부를 처음 본 날

기상캐스터의 노림수

3D total tutorials Collections TOP 30 - 2D Digital Painting